Neobvyklý čas

V hudbě se nejčastěji setkáváme s taktem 4/4, nudným starým společným časem. K dispozici jsou také 2/4 a 2/2 ('cut time'), které se příliš neliší - všechny tyče se stále dělí rovnoměrně na dva, díky čemuž jsou tyto užitečné metry pro pochody; dva údery na takt se rovnají jednomu taktu na pár kroků. 3/4, někdy nazývaný „tříčtvrteční takt“ a kanonický metr pro valčíky, je také poměrně intuitivní – pokud vás někdy učili valčík počítat „krok, dva, tři, krok, dva, tři“, pak vědět, jak to funguje. Běžná taktová označení jsou rozdělena do kategorií „jednoduchý“ a „složený“ čas. Jednoduché má každou dobu rozdělenou na dvě, složené má každou dobu rozdělenou na tři. 4/4 se označuje jako „jednoduchý čtyřnásobný čas“ (také by to bylo 4/2), 2/4 je „jednoduchý duple“ (spolu s 2/2, 2/1, 2/8, máte představu) ; 6/8 je „složený duplík“ (ekvivalent 2/4 v jednoduchém), 9/8 „složený trojitý“ (ekvivalent 3/4) a 12/8 složený čtyřnásobný (ekvivalent 4/4). Všimněte si, že 9/8, v závislosti na tom, jak je rozděleno, může být příkladem tohoto tropu nebo složeného času.^{poznámka v poznámce}9/8 je zdaleka nejběžněji vidět ve své složené trojité formě, kde se tři údery tečkovaných rozkroků rozdělují každý na tři čtverce.

Music in Uncommon Time se však vyhýbá běžným metrům a místo toho volí zcela netradiční rytmy, které často vycházejí z vyšších prvočísel, nebo alespoň nejsou dělitelné dvěma nebo třemi. Toho lze dosáhnout výběrem zvláštního taktu, jako je 5/4 nebo 7/8 (nejběžnější z nepravidelných metrů) a/nebo rychlým přepínáním taktů. Lze to provést po celé délce skladby nebo použít jako efekt v jinak běžné skladbě.

Pro ty, kteří mají potíže s určením metru písně, zkuste věnovat pozornost její perkusní stopě: V mnoha písních jsou baskytara a malé bubny perfektně načasované s každým úderem, protože to vytváří metronom, na jehož udržení se ostatní zpěváci/hráči spoléhají. jejich části písně v synchronizaci. To samozřejmě nepomůže, když píseň používá polyrytmy (to znamená, že různé nástroje hrají v protichůdných rytmech, které nejsou snadno vnímány jako odvozené jeden od druhého nebo jako jednoduché projevy stejného metra), jako kapely jako Meshuggah jsou známé.

Tento trop je těžce spojené se žánry Math Rock , Progressive Rock , Progressive Metal a Technical Death Metal do té míry, že v žádném z těchto žánrů existuje jen hrstka prominentů, kteří jej nikdy nepoužili. To je také neuvěřitelně běžné v moderní klasické hudbě, která je často připočítávána jako důsledek vlivu Igora Stravinského, zejména v Svěcení jara . (Stravinskij měl na mnohé z těchto prog skupin také velký vliv).

Viz také Wikipedia

• 'horní' číslo taktu ukazuje, kolik dob je v taktu, a spodní číslo označuje délku taktu, jak je určeno tím, kolik násobků taktu tvoří semibreve (celá nota). Například 4/4 takt znamená „čtyři doby na takt, počítané ve čtvrťových tónech/rozkrokech“. Jako takové je hlavní číslo obvykle tím, co dělá rozdíl: skladba, která je ve 4/4, bude znít víceméně stejně jako skladba ve 4/2, protože obě jdou „jedna dva tři čtyři“, dokonce i ačkoli bude Koukni se déle na papíře. Stejně tak píseň ve 4/4 je ne stejné jako skladba ve 2/2, protože zatímco každý takt má stejnou „délku“ (4 x 0,25 versus 2 x 0,5), skladba 2/2 má pouze dvě bije ( ). (A „trvání“ je v každém případě relativní pojem, protože skladbu ve 4/4 lze přehrát super-pomalu a skladbu ve 2/2 super rychle, nebo naopak.)
• Taktové znaky se konvenčně dělí na jednoduché, složené a nepravidelné. V jednoduchém taktu je každý úder rozdělen na dva – tedy jednoduchý dvojitý metr může být 2/4 ( jeden a dva a) a jednoduchý trojitý metr může být 3/4 ( jeden a dva a 3 a). Ve složeném taktu je každý takt rozdělen na tři — složený duple meter bytí jeden a dva a komplexní trojité bytí jeden a dva a 3 a a, atd. Tyto takty jsou často psány jako 3/8, 6/8, 9/8 atd., což se může zdát poněkud kontraintuitivní; 6/8 takt je stejně dlouhý jako 3/4 takt a může vypadat vizuálně podobně, ale nezní stejně (6/8 je rozděleno na 3+3, zatímco 3/4 je rozděleno na 1+1+ 1). Pro účely audializace může pomoci vydělit horní a dolní část složeného taktu 3 — 6/8 je vhodnější chápáno jako 2/2,666..., ale zlomkový zápis se nikdy neujal.
• Nepravidelná taktová označení jsou ta, která nejsou rovnoměrně rozdělena a jako taková spadají do působnosti tohoto tropu. Například 5/8 lze rozdělit na 2 + 3 nebo 3 + 2. Každé taktové označení, kde horní číslo není násobkem 2 nebo 3, bude zpravidla nepravidelné.^*s jedinou výjimkou 9/8, což může být buď. Existuje však řada regulérně vyhlížejících taktů, které jsou často nepravidelně dělené: 8/8 se například v lidové hudbě běžně dělí na 3 + 2 + 3 nebo 3 + 3 + 2. Někdy jsou tato označení notována. v partituře, např. jako 3+3+2/8, aby nedošlo k záměně.
• Existují iracionální taktová označení. Jedná se o taktová označení, ve kterých je takt tuplet – tj. stejné poddělení polobrev, které je ne dělitelný dvěma. Kupříkladu může skladba vyžadovat 4/5 — čtyři pětičetné rozkroky (kde pět pětidílných se rovná čtyřem běžným rozkrokům) na takt. Protože to v praxi znamená pouze krátké zvýšení tempa o 120 %, iracionální takt jsou užitečná pouze jako příležitostná, krátká a zřídka se objeví mimo nejesoteričtější díla experimentální hudby. Nemělo by smysl psát celou píseň ve 4/5; mohli byste to stejně snadno zaznamenat ve 4/4 při sto dvaceti procentech rychlosti a aniž by to hudebníkům způsobilo obrovské bolesti hlavy.
• A konečně je tu hudba bez taktu (ve „volném čase“), většinou napsaná dříve, než byly takty vynalezeny v roce 1600 nebo tak nějak.

Je třeba zdůraznit, že tento trop pouze dokumentuje míry s neobvyklým taktem. Nekryje fráze — IE, skupiny opatření — které se řídí neobvyklými vzory. Dokonalým příkladem toho je OutKast ' ': i když má ve svém refrénu nekonvenční 6-taktovou frázi, a zatímco tyto takty zahrnují 3 takty po 4/4 (( beat ) 'Moje dítě se nehrabe, protože mě tak miluje, tohle já —'), takt 2/4 ('—vědomí pro—') a další dva takty 4/4 ('— suuuuuuure ...'), žádný z taktů oni sami jsou v Uncommon Time, takže se nekvalifikují do tohoto tropu. A zatímco fráze o 6 taktech je méně konvenční než fráze o 4 taktech, spadala by do jiného tropu (nebo by byla příliš nesmyslná, než aby tropovala ). Také, když jste mohli zkusit hrát Square Peg, Round Trope píseň do tohoto tropu tvrdí je to tajně ve 22/4, každý zkušený hudebník vám může říct, jak by to bylo nemoudré. Při čtení not se hudebníci spoléhají na pruhy jako na vizuální navigační pomůcku. Fráze umět být vyjádřen jako jedna dlouhá míra, stejně jako vy umět pište věci jako zeď textu bez interpunkční tečky, ale to neznamená, že vy by měl .

Příklady:

• Mnoho starověkých hymnů a zpěvů dokonce nepoužívá takt. Výsledkem je, že některé mají opravdu divné nastavení, kde každá linka může mít řekněme 4½ taktu. Většina dnešních zpěvníků změní rytmy takových hymnů (jako 'O Come O Come Emmanuel' a 'A Mighty Fortress Is Our God') tak, aby byly ze 4/4, aby se v nich moderním sborům snadněji zpívaly. Neobvyklé verze se obvykle nazývají „izometrické“ a rovné 4/4 „rytmické“. (I tak „rytmická“ verze „A Mighty Fortress Is Our God“ stále obvykle obsahuje alespoň jeden takt 6/4 na řádek.)
• Celkově se stalo téměř směšně běžné, že skladatelé moderních hymnů a křesťanských chvalozpěvů skákají všude možně s taktem:
  • 'Waterlife', chvalozpěv, který složil Handt Hanson, je v 7/4 sloky.
  • 'Podívejte se tam! The Christ, Our Brother Stands' od Johna Bennetta má dvě melodie v episkopálním jazyce Hymnal 1982 . První melodie od Williama Albrighta hraje pravou rukou ostináto 11/8 přes sloku, která začíná v 5/4, ale v průběhu se přepne na 4/4. Jak přesně očekávali, že to sbor zvládne, není známo.
  • Jedna melodie pro „Kristus, mocný Spasitel“ ve stejné knize je napsána v tom, co lze popsat pouze jako 4½/4 taktu – ve skutečnosti nemá takt.
• 'Sing of the Lord's Goodness' má stejný 5/4 takt jako 'Take Five' Davea Brubecka (viz níže pod 'Jazz') a melodie je vágně podobná.
• 'The Truth Sent from Above', alespoň v prostředí upraveném Ralphem Vaughanem Williamsem, je typicky vykreslena v 11/4 (5 + 6).
• Vánoční koleda 'Některé děti ho vidí', kterou složil Alfred Burt, je v 5/4.
• 'All This Time' od Rachael Lampa je většinou ve 4/4, ale má několik krátkých sekcí v 7/4.
• Téměř 20 minut dlouhá kantáta Benjamina Brittena “ jde všude, s mírami (mimo jiné) 11/8 a 13/8. Hoďte šipkou na číselnou osu a pravděpodobně je za tu dobu v kuse alespoň jeden takt.
• 'Twelve Days of Christmas' skáče tam a zpět mezi 4/4 a 3/4, jak postupuje mezi dárky. Konkrétně každý dárkový vstup kromě koroptve, hrdliček a zlatých prstenů dostane 3/4 míru, se vším ostatním ve 4/4.
• 'Chameleon' od Petry začíná riffem v 5/4 taktu, pak skočí do 7/8, než přejde do běžných 4/4 pro vokální party. Část 7/8 se vrací pro kytarové sólo před poslední slokou.
• Tradiční hymna „How Great Thou Art“ je oficiálně ve 4/4 taktu po celou dobu, ale často se hraje s konzistentním důrazem na sedmý a jedenáctý takt každé linky („když jsem v AWE-some won-DER“ a 'Slyším ROLL-ing thun-DER' atd.), takže se zdá, že dvakrát skočí z 6/4 na 4/4 a zase zpět.
• Frekvence tohoto tropu v tomto hudebním žánru je parodována Clickhole , který vůbec nic nepřipomíná rýmu nebo rytmu, přesto nějak dokáže dobře znít, stejně jako je vtipný antihumor nebo krásné dadaistické umění.

• Běžný vzor veršů v country hudbě: Dva 4/4 takty, 2/4 takty a další 4/4 takty (nebo 2/2 a 1/2 pro 7/2). Příklady zahrnují 'Skip a Rope' od Hensona Cargilla, 'Small Town Saturday Night' od Hala Ketchuma a 'Just Might Have Her Radio On' od Trenta Tomlinsona. Randy Travis „Kdybych tě neměl“ a „Jiný svět“ od Buckyho Covingtona používají variantu 2/2-2/2-1/2-2/2.
• Dennis Linde rád vkládal 6/4 a 7/4 takty do svých obvykle 4/4 písní, včetně 'Janie Baker's Love Slave' a 'Heaven Bound (I'm Ready)' od Shenandoah; 'Queen of My Double Wide Trailer' od Sammyho Kershawa; 'Night Is Fallin' in My Heart' od Diamond Rio; 'Down in a Ditch' od Joe Diffieho; atd.
• 'Music on the Wind' od Suzy Bogguss je v 5/4 taktu.
• 'Cowboys and Angels' od Dustina Lynche je v 7/4 sloky, ale většinou se vrací ke 4/4 pro refrén.
• 'Mine Would Be You' od Blakea Sheltona je v 7/4 veršů.
• 'Sand Dollar' od progresivní bluegrassové kapely The String Cheese Incident je v 5/4 a 'Turn This Around' střídá 8/4 a 7/4 takty v jednu chvíli.
• 'Swimming in Champagne' od Erica Heatherlyho je v 8/8 (3+3+2).
• 'Burning House' od Cam jde dovnitř a ven ze 7/4 (4+3).
• 'What We Ain't Got' od Jakea Owena je z velké části 7/4 (3+4).
• Refrén k 'Blue Memories' od Patty Loveless končí řádkou, která je v 10/4 (4+2+4).

• Elektroničtí hudební giganti Autechre se někdy ponoří do neobvyklých taktů - „Drane“. Peel session a 'Cichli' od Chiastic Slide jsou v 10/4, zatímco '777' od LP5 je 7/8. Melodie z 'Slip' on Jantar také se zdá, že následuje zvláštní podpis. Používají také určitý polyrytmus, ve kterém skladba přebírá přímý 4/4 rytmus a očekává čtyři takty v celé skladbě, kromě vzoru basového bubnu, který pouze následuje tři opatření, což vede k zajímavým kombinacím. Poslouchejte 'Rotar' od Tri Repetae a 'Cichli' od Chiastic Slide například.
  • Odvráceno od Confield , což je pravděpodobně jedno z nejpodivnějších alb na světě, ale dokáže zůstat ve společném čase. „Gantz Graf“ je také matoucí, ale je také ve 4/4 (osamocené kliknutí hi-hat je vaší jedinou nápovědou.)
  • Autechre také rádi zneužívají tempa. S 'Slza' (od Jantar ), znamená to pouze prosté zpomalení na konci písně, ale 'Cap.IV' od Gantz Graf, která je v neustálém zrychlování, se na konci skladby téměř stane obrovským mazem a rytmus v 'Fold4, Zabalit5' od LP5 nějak se mu daří neustále snižovat tempo, aby se zase vrátilo ke svému původu (a to vše přitom melodie zdánlivě drží ustálený rytmus).
• iamamiwhoami 'u-2', část 'Komu se to může týkat'. série, je v 7/4 taktu.
• „Aulos“ od Vladimira Cauchemara je napsáno ve 4/4, ale flétna, která hraje v celé písni, je napsána v metrech 6/8
• Lamb má celé album věnované tomuto tropu s názvem 'Fear of Fours.'
• ' ' od Da Nine je většinou v metru 95/16. (Ve skutečnosti má stále liché časy. Začíná opakujícím se vzorem 5 taktů 4/4 a taktem 15/16, pak 5 taktů 5/4 a následuje jeden takt 14/16 zpět na vzor 95/16 a přidává polyrytmus, kde 9 taktů 5/8 a takt 5/16 hraje pod vzorem 95/16 až do konce.)
  • Obecně, ' “ zahrává si s taktovými značkami. Ze všech skladeb vydaných na jeho Soundcloudu se jich jen pár dá započítat do rovných 4/4 a i tak nejsou struktury v běžných 4/8/16 taktech.
• Venetian Snares je v tomhle králem všech dob, protože ho používal tak často, že ho zatraceně skoro převrátil. Jak se zbláznil? 'Devatenáctka 1319' střídá 13.4. a 19.4 čas.
  • 'Mercy Funk' má pravděpodobně více změn taktu než kterákoli jiná píseň Venetian Snares. Běží vysokou rychlostí 180 bpm, začíná s 8 takty po 11/4, poté se přepne na střídavé takty 5/4 a 13/8 (nebo 23/8 dohromady) až do 2'32'. Poté drží 5/4 až do 3'50', kde po jediném 7/4 taktu následuje 7 taktů 23/8 plus jeden 19/8 takt. Na 4'23' následuje sekvence 16 taktů 13/8, 8 taktů 7/4, cyklus 3 taktů 7/4 a takt 15/8 (nebo 57/8 dohromady), dvakrát opakovaný , pak 7/4 až do konce.
  • Společný čas je pro něj nejméně častým znakem — preferuje 7/4.
  • Zdá se, že má následovníka ve skotském hudebníkovi Acrnym.
• 'Polyrhythm' od Parfém. Kobylka má 5/8 a 6/8 (vokální party) přes 4/4 (bubínek), poté na 3/2 po vokálním „škytavce“; nízký syntezátor má polyrytmus 7:6. Byla to tak radikální píseň pro to, co je v podstatě Idol Group, že společnost původně požadovala, aby byl most přeříznut úplně. Skladatel písně (a producent nahrávky) Yasutaka Nakata viděl, že skladbě bylo dovoleno stát tak, jak je (ačkoli verze pro úpravu v rádiu byla vytvořena na základě ústupku), a stala se prvním hitem první desítky parfému.
• Výše zmínění Autechre a Venetian Snares skutečně spolupracovali na skladbě s názvem 'Elephant Gear' pod aliasem 'AEVSVS' jako součást kompilace skladeb na památku spoluzakladatele Elektronu Daniela Hanssona. Trať byla přirozeně v neobvyklém čase, konkrétně 5/4.
• Píseň 'Good-N-Evil' od Traci Lords Album '1000 Fires' je 7/8 skladba s rytmem čtyři na patře, díky čemuž metr zní jako 3,5/4.
• Titulní skladba Lazerhawk's Návštěvníci má 5/4 basovou linku proti 4/4 taktu, zatímco 'The Voyage' střídá 3*7/8 a 4/4, v podstatě rytmus 'Tubular Bells' mínus poloviční takt.
• 'Punchinello' od pana 76ix je v 14/16, což není totéž jako 7/8, protože je rozděleno jinak: 2/4 + 2*3/16 spíše než 2/4 +3/8.
• OhGr 'Eyecandy' (11/8) a 'Feelin' Chicken' (5/4).
• ' ' od Cyborganic Zombie má bicí stopu střídající se 3 takty v 5/4 se třemi ve 3/4 a vše ostatní nahoře ve 4/4.
• 'So Damn Beautiful (Amethyst Mix)' od Polaroidu je ve 3/4 – nijak zvlášť neobvyklé, kromě toho, že existuje v žánru, kde je všechno ve 4/4, protože se předpokládá, že je prolnuté s jinými skladbami.
  • Ze stejného důvodu obsahuje 'Just Another Groove' od Mighty Dub Kats 3 takty 4/4 následované jedním taktem 3/4. ukazuje to v akci. V rozhovoru, který následuje, DJ Carl Cox poznamenává, že to „není to jedna z nejjednodušších nahrávek, kterou lze vůbec zamíchat“.
• 'Liquefaction' od Four Tet začíná syntezátorovou smyčkou v 5/8, pak přes ni přichází bicí groove v 6/8.
• Oneohtrix Point Never 'Cryo' je v 17/16.
• Předstírat miluje podvracení tento trop, stejně jako rádi hrají na rovinu. Mnoho z jejich písní používá základnu 4/4 taktu zkroucenou do uzlů synkopou a tripletovými smyčkami, že si to uvědomíte až při podrobné analýze-' “ například může být reprezentován ve 4/4 taktu, ale možná se přistihnete, že to zkusíte spočítat pomocí 3/4, 5/4, 6/4 a 7/8 taktu v různých bodech. Zvláštní zmínka patří Dvojité podvracení nalezené v řízeném chaosu ' “ nicméně: Hodně štěstí při zjišťování plného taktu toho jednoho ven, ale začíná to s vrstvami na 9/8, 3/4 a 4/4, než se spojí do 4/4...a pak to vyjde opravdu komplikované po té první kapce.
• DJ/producent Jonathan Peters vydal 'Flower Duet '99' pod názvem Lumimaire. Nejen, že je to klubová píseň v 6/4 taktu, ale vychází ze slavného „Květinového duetu“ z opery Lakme, který je v 6/8. Komerční singl nesl varování pro DJe, že píseň není ve 4/4 taktu.
• Jake Chudnow's ' a ' “ (ty běžně slýchané v Vsauce videa) jsou obě v 7/4.
• Front Line Assembly 'IED' je v 5/4.
• Devo 'Jocko Homo' je v 7/8 v první polovině této písně.
• 'Landing Party' od Solar Fields začíná ve 4/4, přepne se na 12/8 a poté oba spojí do polyrytmu.
• Píseň Eurobeat 'Why' od Black Eva má 7/8 syntezátorový riff, i když perkuse jsou vždy 4/4.
• 'Endourban' od Black Rain je v 15/16 až do finále, kde získává 16. a stává se 4/4.
• 'And Then The Rain Falls(original mix)' od Blue Amazon je polyrytmické, s varhanním riffem v 12/16 proti ostatním nástrojům ve společném čase.

• Řecký lidový taneční styl Tzakonikos používá 5/4 klíč.
• Neobvyklé časy jsou rázně běžné v tureckých lidových hudebních tradicích. Nejběžnější (kromě společného času, samozřejmě) jsou 5/8, 7/8 nebo 9/8, ale lze snadno najít i složitější časy jako 9/16, 10/8 nebo 11/8. Neobvyklé časy se nazývají rytmus ('kulhající rytmus') v turecké lidové tradici.
• Vídeň Teng's ' což je v 5/8, když to není v 6/8, 3+3+2/8 (což je ne stejně jako 8/8 kvůli umístění napětí) nebo 7/8.
  • Méně známým, ale lepším příkladem je 'Signal Fire', zdánlivě 5/4 kus, který mění metr pouhým smeknutím klobouku.
  • ' “, z jejího čtvrtého studiového alba, je ve stabilních 5/4.
  • A její páté a (v době psaní tohoto článku) nejnovější album otevírá příslušně pojmenované ' ', což posune takt na 7/4.
• Bulharská hudba je opravdu skvělá na obtížná taktová označení. je ukázkou tradičního lidového tance v 16. 11., 8. 7., 8. 12. a 8. 8., zhruba v tomto pořadí.
  • To samé s bosenskou hudbou. Tradiční ' “, je například v různých děleních 9/4 a 9/8, jako 2+2+2+3/8 a 3+2+4/4.
• Nickel Creek's 'In the House of Tom Bombadil' má opakující se kobylku, která se hraje buď v 9/8 nebo 9/4 taktu, což je zajímavější díky výskytu jediného 4/4 taktu na začátku každého opakování motivu. .
• Sufjan Stevens miluje tento trop. Uslyšíte to několikrát za album, někdy i za píseň .
  • Možná, že vládcem všech zde uvedených písní je Sufjanova „Concerning the UFO Sighting Near Highland, Illinois“, která je většinou v 65/16 (18+17+17+13/16) ( ).
  • Subverted v 'Happy Family Christmas', která začíná tím, že počítá 'jedna-dva-a-jedna-dva-tři-čtyři,' znamená 7/8 čas, ale pak pokračuje jako 4/4 píseň.
  • „Nejvyšší muž, nejširší ramena“ se neustále přepíná z 11/4 (5+6) na 5/4.
• Bert Jansch byl notoricky známý tím, že hudbu přizpůsobil svým textům, spíše než běžnějším textům hudby. Výsledkem je, že mnoho jeho písní se divoce otáčí do zvláštních taktů jen pro tuto jednu linii, s malou logikou nebo rozumem kromě „to zní lépe“.
• Pro větší zábavu, Leo Kottke a píseň Mikea Gordona “ má zpěv ve 4/4, ale hudbu v 5/4, takže bod, ve kterém vokály přicházejí, se neustále posouvá.
• 'Autopsy' podle Fairport Convention je ve 3/4, 4/4 a 5/4. Jejich verze 'Tam Lin' se střídá mezi 7/4 a 6/4. Zdá se, že instrumentální coda k 'Matty Groves' to také používá, ale je v mnohem komplikovanějším taktu.
• Pavel SimonJazzová satira 'Have A Good Time' má sloky v 7/4 a refrény v rovných 4/4.
• Irská lidová hudba si často hraje s Uncommon Time – například „Rocky Road To Dublin“ je v 8. září.
  • Ve skutečnosti má irská hudba jen několik „podžánrů“, které jsou v zásadě rozděleny podle taktu:
    • Pokud je to v době řezu (2/2), je to kotouč nebo hornpipe, podle toho, jak silně je zdůrazněn první úder taktu (lehce zdůrazněno, je to kotouč, silně, je to hornpipe.).
    • Pokud je to v 6/8, je to přípravek. Existují také skluzové přípravky v 9/8 (včetně „Rocky Road To Dublin“) a několik dvojitých přípravků v 12/8.
    • 3/4 a 4/4 se primárně používají pro písně (na rozdíl od taneční hudby), ale objevují se také v instrumentálkách.
• 'Heartless Highway' od Alely Diane je v 5/4 a 4/4.
• ' ' od Jean-Michel Jarre začíná 9/8. Sotva to poznáte, protože jediným dostatečně rychlým rytmickým prvkem je aleatorická smyčcová linka. To a místo 3/8 + 3/8 + 3/8 je to 5/8 + 4/8.
  • Druhá polovina Kyslík část 5 má 5/8 metru (nebo možná polyrytmus 5/8 proti 2/4).
• ' ' od Aoife O'Donovan je v 7/4.
• 'Barrett's Privateers' od Stana Rogerse je většinou ve 4/4, ale přepne se na 5/4 pro jeden takt během každého verše a refrénu.
• Hozierovo 'From Eden' je v 5/4.
• The Grateful Dead od The Grateful Dead 'Uncle John's Band' obsahuje riff v 7/4 (včetně pasáže, která píseň uzavírá), a také často přeskakuje rytmus během veršů a vkládá takt 3/4 do pasáží, které jsou jinak ve společném čase.
  • „Jedenáctka“ získala svůj název podle taktu 11/8.
  • Tohle opravdu využili mnoho , do té míry, že jsou prakticky kandidáty na Trope Codifier v rockové hudbě vedle sebeBrouci; Podívejte se na jejich stránku, která obsahuje mnohem delší seznam, pro důkaz. Některé z jejich příkladů dostat složitý .
• Wardruna 'Fehu' využívá 5/4 metru v celém rozsahu.
• Lidová píseň 'Peggy-O' (také nazývaná 'The Bonnie Lass o' Fyvie', 'Fennario', 'The Maid of Fife' a řada dalších titulů) se často hraje v neobvyklých metrech, i když se uspořádání liší.Bob Dylanaranžmá na jeho debutovém albu používá Common Time, aleSimon & Garfunkel's, také na jejich debutovém albu, je většinou v 10/4 (existuje několik spojujících pasáží 4/4). The Grateful Dead 's, která byla základem jejich živého setu, je ještě komplikovanější, používají vzory 5+4+5+7/4 (tj. 21/4); jak bylo zmíněno výše, tento trop opravdu milovali, takže to asi nebude překvapení. Navzdory divoce odlišným aranžím (a dokonce i textům) mezi těmito verzemi však melodie obecně zůstává velmi podobná. Zajímavé je, že když Dylan v 90. letech začal znovu hrát píseň na koncertech, začal používat melodii a texty Dead, i když si ponechal jednodušší rytmický základ.
• The Smothers Brothers zazpívali skladbu The Last Great Waltz od Masona Williamse, která vypráví příběh valčíka Jonathana W. Astora. Sloky jsou ve 2/4 taktu a refrény ve 3/4 (valčíku) taktu, až do posledního refrénu, který je v 5/4 taktu (hrané jako střídavé takty 2/4 a 3/4 taktu).

• 'Changing / Transmission 1' DJ Shadow je v 7/4. 'Stem/Long Stem' ze stejného alba má alespoň jeden takt 3/4.
• Píseň Gorillaz '5/4' obsahuje polyrytmus 5/4 v kytarách a 4/4 v bicích.
• Eminem'Underground' je v 5/8.
• Flobots 'The Rhythm Method' skáče mezi 6/8 a 7/8.
  • ' je v 5/8.
• Andrew Huang, známý rapper na YouTube, má píseň s názvem „ ' v... No, víš. Totéž platí pro jeho ' ', a ' ' používá něco přinejmenším tak zvláštního ve své sekci 'math metal'.
• je v 7/4.
• Nahrál YouTube rapper None Like Joshua přes 7/4 melodii Venetian Snares.
• Připravená káva Milton na YouTube v 7/8.
• ' ' od Consequence s DJ Khaledem, Johnem Legendem a Kanye Westem cykluje pět taktů po 4/4 a lze je tedy sledovat jako 10/2 nebo 20/4. (Prvních pár z nich je také dost dezorientujících.) I když je to pro hudbu jako celek diskutabilní neobvyklé, v rapu je to vzácné.
• Hlavní drážka ve 'Message II (Survival)' od Grandmaster Flash and the Furious Five je 5/8 proti 4/4.
• Madvillain 'Strange Ways' má pomalý kousek v 5/4, stejně jako v písni Gentle Giant je samplován ('Funny Ways').
• výstřižek ' přidá k taktu další dobu každých osm taktů (takže získáte osm taktů 3/4, osm taktů 4/4, osm taktů 5/4 atd.). V polovině písně tento vzorec začíná znovu ve dvojnásobném čase.
• Mad Driver's “ má 4 písně v lichých časech. 'Jo, chlapče!' je v 5/4, 'The Parthenon' je v 14/4, 'Chillin' in the Columns' je v 6/4 a 'Cross Gates Estates' je v 7/8. To vše působí docela přirozeně.
• Coin Locker Kid rapuje na Quakers' Russia with Love v 7/8.
• Kid Koala produkoval několik zvláštních časových beatů. Některé pozoruhodné zahrnují;
  • “ “ od Deltrona 3030 má sbor, který je v 5 taktech po 6/4, s posledním 6. taktem po 7/4.
  • “ začíná ve 4/4 a v polovině se přepne na 3/4.

• „Časové studie“ Dave Brubeck Quartet používají nekonvenční takty.
  • 'Take Five', 'Countdown' a 'Castilian Blues' jsou v 5/4 (ačkoli vzhledem k tomu, jak se to dělí, můžete namítnout, že 'Take Five' je v 6/8+2/4);
  • 'Three's A Crowd' a 'Unsquare Dance' jsou v 7/4;
  • 'Jedenáct čtyři' jePřesně to, co je napsáno na plechovce(přesněji [3+ 2+ 3+ 3]/4).
  • Vnější sekce 'Blue Rondo A La Turk' jsou v [2+ 2+ 2+ 3]/8 (improvizovaná střední sekce je v Common Time).
  • 'Three To Get Ready' se střídá mezi 3/4 a 4/4 každé dva takty.
  • 'Take Five' by Dave Brubeck je jak Ur-příklad tohoto tropu v populární hudbě (přichází o dekádu nebo více před progresivním rockem a dokonce i časovými experimenty Beatles), tak Trope Maker pro nový žánr jazzu: navzdory Uncommon Time je jeho rytmus dostatečně jednoduchý. že a hodně jazzových písní ji od té doby zkopírovali. V 50. letech to bylo přelomové.
  • Na jedné z těch desek udělali skladbu ve 4/4, vtip je v tom, že se skladba okamžitě změní ve 3/4 ve valčík.
    • Ve skutečnosti je to ještě horší — „Kathy's Waltz“ obsahuje saxofonové sólo od Paula Desmonda ve valčíkovém čase s bubeníkem (Joe Morello) hrajícím 6/8 za ním, pak přechází do klavírního sóla na valčík od Brubecka, které náhle zlomí se do 4/4 švihu přímo uprostřed, Eugene Wright hraje na baskytaru ve 3/4, zatímco Morello pokračuje ve hře 6/8...
• Jazzový hudebník a aranžér Don Ellis byl známý svým používáním neortodoxních taktů. Jeho Elektrická vana album se umístilo v žebříčcích 5/4 ('Indian Lady'), 7/4 ('Turkish Bath') a 17/4 ('New Horizons'). 'Bulgarian Bulge' (viz záznam o bulharské lidové hudbě níže) je v 33/16. Pozdější graf, 'Niner Two' jePřesně to, co je napsáno na plechovce, stejně jako '33 222 1 222', v 19.8. „První číslo, které máme, je číslo, které je založeno na tom, čemu říkáme „tradiční 19“, devatenáct úderů do taktu. Dovolte mi zde uvést poddělení, je to 3-3-2-2-2-1-2-2-2. Samozřejmě, to je jen kód oblasti.“
• Jazzový pianista/skladatel David Benoit prohlásil, že by rád, kdyby alespoň jedna píseň na každém z jeho alb používala jiný takt než 4/4. Například 'Wistful Thinking' se překlopí mezi 7/8 a 4/4, stejně jako 'Yusuke The Ghost'. 'One Dream At A Time' je v 8. září.
• 'Vital Transformation' od Mahavishnu Orchestra Vnitřní montážní plamen je většinou v 9/8, stejně jako titulní skladba Ohniví ptáci . Pak 'Celestial Terrestrial Commuters' na druhém albu je v 19/16, zatímco 'The Dance of Maya' z předchozího alba se otevírá segmentem v (3+4+3)/4 nebo 10/4 před přepnutím na segment v (3+3+3+3+3+3+2)/8 nebo 20/8, než tyto dva překryje v obzvláště matoucím segmentu. Ani na těchto dvou albech to zdaleka není vyčerpávající seznam; první Mahavishnu Orchestra (který také nahrál Zasedání ztraceného trojzubce ) byla do značné míry jednou z těch kapel, které preferovaly použití složených metrů před čímkoli, co se podobalo Common Time. V jejich zaznamenaném výstupu je nanejvýš hrstka stop, které nepoužívají složené měřiče. (Jeden z členů kapely se údajně vyjádřil, že nikdo z nich s jistotou nevěděl, v jakém taktu jsou některé z jejich písní, protože byli příliš zaneprázdněni sledováním rytmů svých vlastních partů, než aby věnovali pozornost takovým triviálnostem, jako je to, v jakém taktu kdokoli byli tam i jiní.)
• 'Let Me Be Your Mirror' (Hal David & Michel Legrand) je v 5/4.
• Outsider jazz/klasický skladatel Louis 'Moondog' Hardin často experimentoval s Uncommon Time; byl citován jako výrok 'Neumřu za 4/4.' Jeho komorní kousek ' ' představuje nekonvenční metodu spojování čtyř dohromady — lze dokázat, že takt je ve skutečnosti 8/4 nebo 16/8.
  • Jeho preferovanou metodou práce bylo spojování kola v netradičních časech. viz ' , která je provedena v 5/4 (a byla pokryta ve 4/4, k jeho velké zlosti, Janis Joplin); nebo ' (první skladba v tomto odkazu), která je ve 4/4, ale zaranžovaná v netradičním třítaktovém taktu.
• Kapela Supersilent miluje... neobvyklý taktová označení, například . Je to o to působivější, že celý jejich katalog se skládá výhradně z volných improvizací napsaných na místě, od začátku. Dokonce nikdy nehráli stejně riff dvakrát za 15 let spolu, natož píseň, přesto se jim stále daří modulovat takt a polyrytmy za běhu. Při živém hraní jsou pochopitelně napjatí a soustředění, i když ne nad rámec žertování.
• Pat Metheny objímá každý takt, který člověk zná. Nejen, že velká část jeho práce moduluje prostřednictvím různých běžných časů, ale také prostřednictvím mnoha neobvyklých. Například jedna z jeho dřívějších skladeb v Pat Metheny Group, 'The First Circle', se točí kolem 22/8 riffu s použitými 12/8, 6/8 a 4/4. Dvě po sobě jdoucí písně zapnuté Dopis z domova mají název '45/8' po svém neobvyklém čase (což je pro cvičení, jak daleko by mohli tento koncept rozšířit, docela chytlavé); a '5-5-7' po vzoru 5/4 - 5/4 - 7/4 hlavního riffu (skladba také používá 6/4, 6/8 a 3/4.)
• Jeff Coffin také miluje bizarní čas, ale mnohem více se zaměřuje na to, aby si udělal neobvyklý čas drážka jako žádná jiná. Za veškerou podivnost jeho hudby může jeho... nekonvenční frázování. Píseň s názvem 'The Mad Hatter Rides Again'' obsahuje hlavní melodii v 17/8 (Coffin ji označuje jako 'osm a půl-čtyři') a most ve střídavé 9/4 a 7/4. To vše je asi na dva akordy - díky tomu, že je píseň funková. Ano.
• , v podání Stan Kenton Orchestra, je celý v 9/4 (2+2+3+2/4).
• Steely Dan's 'Aja'. That Other Wiki shrnuje vychytávky v instrumentální přestávce písně: První část trvá 17 taktů, jeden ze 2/4, zatímco ostatní hudebníci vampují na staccato akordy pod ním. Akordy mezihry se nakrátko vrátí a Gadd pokračuje v rytmu, s několika dalšími rozmachy, zatímco Shorterovo sólo pokračuje. Poté sólo vampa a bubnu pokračuje další 17-taktovou sekcí, tato obsahuje jeden takt ve 3/4, který končí sestupným postupem akordů, který nás zavede zpět do intra.

Poslední slovo refrénu („vy“) také vkládá 3/4 do jinak 4/4 sekce.

• Arménský jazzový pianista Tigran Hamasyan pojmenoval Meshuggah jako vliv, pokud to vůbec naznačuje. Píseň 'The Grid' je zjevně založena na 35/16metrovém podpisu, ale hodně štěstí, aby to dávalo smysl.

• Mathcore kapela The Number Twelve Looks Like You tohle miluje. Samotná píseň 'Grandfather' obsahuje 3/4, 4/4, 5/4, 7/4, 11/8 a 13/4.
• MnohoAlice v řetězechPísně (zejména ty, které složil Jerry) mají neobvyklý takt. Zvláště pozoruhodné je který se v různých bodech písně posouvá mezi 7/8 a 4/4.
• Významná technická death metalová skupina Atheist vytvořila hudební šílenství, které donutí každého člověka obeznámeného s hudbou, aby se otřásl hrůzou při zvuku jejich neustálého používání bizarních taktů měnících se rychlým tempem ohně. Jejich druhé album je 8 rovných písní tohoto tropu v hojnosti. Toto je Alien Geometries aplikovaná na hudbu.
• Tool rád používá podivné taktové podpisy se spoustou jejich písní. Nejznámější je asi 'Schizma', které podleJustin Chancellor, jejich basistazačíná v^*vtipně označované jako 6,5/8 času a od tohoto bodu jde všude. Zajímavé na poslech, ne tolik, když se o to skutečně pokoušítezahrajte si to sami.
  • Úvodní riff je v 6/4. Bar 5/8 a pak bar 7/8.
    • 'Schism' zjevně drží rekord ve většině změn taktu v písni, která se objevila na Billboard Hot 100, se 47 změnami v její téměř 7minutové minutáži.
  • 'Lateralus', titulní skladba ze stejného alba, je dalším příkladem. Refrén je v 9+8+7/8 a zbytek písně kombinuje 5/8 a 12/16 nebo 12/8 (obě mi připadají jako 4/4, ale díváme se na to rytmicky a tempově , pro některé části není dostatek 16. tónů ve 4/4).
    • 'Lateralus' získává bonusové body
    • Je tam také most písně, kde bicí hrají 5/8 a zbytek kapely používá 6/8.
  • Mnoho dalších skladeb Tool využívá 5/4, 7/4, 9/4 a měnící se nebo složené metry, včetně 'Intolerance', 'Die Eier Von Satan', 'Forty Six & Two', 'The Patient', ' Jambi“ a „Vicarious“
  • The Grudge je v 5/4 a Right in Two je v 11/8.
• 'Otázka!' od System of a Down se neustále posouvá mezi 9/8, 10/8, 6/8 a 3/4, až do té míry, že kapela měla problém to hrát naživo. Obecně má kapela tendenci to používat dost liberálně, ačkoliv 'Otázka!' je pravděpodobně jejich nejextrémnějším příkladem.
• Soundgarden byli známí svým neúmyslným používáním neobvyklých taktů, nejslavněji v jejich písni „Spoonman“. Kapela řekla, že hodně z toho bylo neúmyslných – prostě se motali, dokud nenašli něco, co znělo dobře, a až mnohem později by si uvědomili, že píseň byla ve skutečnosti v 7/4 nebo 9/8.
• Hlavní riff pro píseň 'Ithyphallic' od Nile je v 7/4, ale skladba má četné časové změny a změny tempa pomocí 4/4, 5/4, 3/4, 6/4 a 7/4, a tempa od 255 BPM do 60 BPM.
  • Také píseň 'Papyrus Conifying the Spell to Preserve Its Possessor Against Attacks From He Who Is in the Water' má jako své nejpodivnější takty 11/8, 5/8, 9/8, 7/8 a pár taktů ze 17./16.
• Meshuggah, podobně jako Tool (se kterým byli na turné) milují tento trop a mají tendenci s ním hodně dělat. Například v hlavním riffu k 'New Millennium Cyanide Christ' jejich bubeník hraje pomalou 4/4 rukama a zjevně pět taktů velmi svižných 23/16 následovaných jedním z 13/16 nohama, a odtud je to jen složitější. Toto je pravděpodobně Subverted or Played With, protože se ukázalo, že většina jejich písní má základ ze 4/4 základem všech změn taktu, ale jejich použití polyrytmů je tak rytmicky složité, že je pravděpodobně nemožné, aby to někdo poznal, aniž by si jejich muzikál skutečně přečetl. skóre a/nebo manipulace s jejich hudbou, aby ji zpomalili alespoň trojnásobně. (Například výše zmíněný vzorec v 'New Millennium Cyanide Christ' dává dohromady 128/16, což lze teoreticky počítat jako osm taktů po 4/4. I když však počítáte údery, nikdy být schopen je sledovat a přijít na to. Tempo písně je příliš rychlé na to, aby bylo možné sledovat takovou rytmickou složitost). Meshuggahovo použití polyrytmů je v podstatě tou nejčistší možnou esencí Mind Screw při aplikaci na rytmus. Vidět na mnohem zdlouhavější vysvětlení, které se stále jen stěží škrábe na povrch. Mají alespoň jeden příklad, který nemá žádné prvky, které by se dělily na dvě mocniny, jmenovitě „Křeč“ z Nic , který se (zřejmě) vyznačuje základnou 7/4.
• Sludge/drone/noise metal outfit Normpetersonův 'Attenuation' je v 7/4 taktu.
• Underoath 'We Are the Involuntary' skáče mezi 5/4, 4/4 a 3/4.
  • 'The Created Void' je v 5/4 s nějakými 3/4.
• Mezi pohřbenými a mnoužije pro tento trop, jejich písně normálně skáčou mezi několika takty. Snad nejpozoruhodnější je, že 'Selkies - The Endless Obsession' má většinou 13/8 veršů a 'Prequel to the Sequel' obsahuje 5/4 polka sekce.
  • opravdu zabere dort: hlavní riff je v něm 24,5/4 ([3+4+2+2.5+3+4+2+4]/4) a píseň zřídka, pokud vůbec, zůstane ve stejném taktu celou minutu.
• Dream Theater toho hodně využívá. „Učíme se žít“ začíná v 15/8 a 7/4 a odtud se klikatí.
  • Nejvýrazněji v existuje sekce, která mění téměř každé opatření. V písni dlouhé 6:13 je celkem 104 časových změn. To odpovídá změně času každých 3,6 SEKUND! Muzikanti mějte se na pozoru, když to ve skutečnosti uvidíte na papíře, může vám rozpadnout hlava. Dobrým způsobem, jak zvládnout změny času v Tanci věčnosti, je sledovat tohoto chlápka zatímco jsem zvedl kartičky s taktovacím znakem Počkat, díval jsem se na chlápka, jak beatboxuje tu písničku? Dobrý Bůh!
  • Před finále 'Home' v ​​19/16 je několik opatření.
  • 'Breaking All Illusions' je skoro stejně směšné, s více než 170 časovými změnami za 12 minut. Při průměrné změně každé 4-liché sekundy to není tak kompaktní jako Dance of Eternity, ale blízko. Uprostřed je však nádech kytarového sóla ve 4/4.
  • Sakra, většina jejich delších písní má instrumentální sekce, které mění takt v každém taktu.
• Sólové album Johna Petrucciho z roku 2005 Pozastavená animace má to skoro v každé písni. Speciální rekvizity patří 'Glasgow Kiss', která má sekci, kde kapela hraje v 12/8, ale dvě kytary hrají v 9/8. A noty to jako takové poznamenávají.
• OSI sportuje píseň, která střídá lyrické úseky v 6/4 a instrumentální pasáže v 25/16.
• Spoustě black metalových kapel se tento tropík opravdu líbí. Je pravděpodobně těžší najít skladbu Blut aus Nord, která by celou cestu zůstala v Common Time, než najít skladbu, která někde používá tento trop, zvláště u čehokoli, co vydali za posledních pět let.
  • Mayhem 'Slaughter of Dreams' je většinou v 7/4, což není až tak překvapivé, protože pochází z dob progresivní black metalové kapely, ale co je překvapivé je, že 'Deathcrush' a 'Chainsaw Gutsfuck', oba od neuvěřitelně primitivních Deathcrush EP, oba mají segmenty v 5/4.
  • Emperor's 'An Elegy of Icaros' má jednu sekci, kde je v podstatě nemožné najít dva po sobě jdoucí takty ve stejném metrovém podpisu. Většina z nich jsou skutečně bizarní kombinace 10, 11 a dalších čísel. Tento segment lze slyšet od 1:04 a na konci skladby. 'Sworn' ze stejného alba dělá něco podobného. Jeden ze segmentů Uncommon Time začíná v 1:51. To se také projevuje v několika písních Prometheus jako 'The Tongue of Fire' a 'He Who Hledal the Fire'.
• Slayer to občas dělá. 'Metal Storm/Face the Slayer' začíná ve 4/4, přechází na 9/8 a poté se vrací zpět na 4/4. 'At Dawn They Sleep' začíná v 5/4, poté přejde do 4/4. Jejich používání tohoto tropu postupem času opadlo.
• Kainova oběť je hlavně v časování 6/4, ale je tu část, kde se změní na 4/4 a pak 5/4, než se vrátí zpět na 6/4.
• Pain of Salvation se zdá být na tomto seznamu zapomenut (přestože je tento trop zmíněn na stránkách band trope). Tolik písní Pain Of Salvation má neobvyklý takt. Mezi pozoruhodné příklady patří Silvestr, jehož úvodní riff začíná v 21/16, spousta The Perfect Element je v 7/8 (s proloženými 6/8 a 4/4), Idioglosia zahrnuje 15/16, 17/16, 7/ 16 a 10/16 opatření. Rope Ends má dokonce kytarové sólo v 17/16! Je zde příliš mnoho skladeb na to, abychom je zde uvedli, tak se podívejte na celý jejich opus!
• Andorrská kapela Persefone toho má svou práci plnou, každá z jejich písní je plná neobvyklých časů a změn v době podpisu, kterou někteří lidé považovali za extrémní verzi Dream Theater, pozoruhodné příklady 'Shin-ken Part 1 “ z jejich 3. alba Shin-Ken nebo 'Returning to the Source' z jejich 4. alba Duchovní migrace .
• Deathspell Omega to dělá hodně. Je to součást toho, co dělá jejich zvuk tak neprostupným.
• Jeden z riffů v 'Queen of the Damned' od Astarte je v 5/4. Dřívější alba skupiny používají tento trop více značně; například 'Furious Animosity', první skladba Povstaň zevnitř , má sekci, která má dva takty 5/4 následované taktem 6/4, poté později taktem 5/4 následovaným taktem 4/4 následovaným dalším taktem 5/4 a poté třemi takty 4/4. Ostatní písně na albu také používají tento trop, i když ne v tomto rozsahu.
• Druhá polovina Panoptika 'The Long Road, Pt. II: Capricious Miles' je v 7/4.
• Japonská avantgardní metalová kapela Sigh to používá poměrně často. Například 7/4 segmentů (nebo jejich násobky) se zobrazí v 'Izuna', 'Intro: Soushiki', 'Outro: Higeki', 'Hail Horror Hail', '42 49', 'A Sunset Song' a ' V Devil's Arms' (tento výčet nepochybně není úplný). Stále používají složené metry v nových písních od Graveward (například v 'Kaedit nos pestis').
• Ty Dot opravdu má rád tento trop. Téměř každá skladba Hubardo má alespoň jeden složený měřicí úsek. Ostatní alba to využívají také, i když možná ne ve stejné míře.
• Black metalová kapela Botanist má tento trop velmi rád. Je to jedna z mnoha věcí, která dělá jejich hudbu tak zvláštní (ačkoli nejpodivnější je stále to, že jejich hudba je většinou založena na cimbálovém cimbálu).
• První polovina 'Glory' od Plaistow, NH, black/sludge/post-metalové kapely Vattnet Viskar je v 7/4. Druhá polovina má segmenty v obyčejných starých 6/4 a 4/4. V 'Breath of the Almighty' je také riff blízko konce písně, která je v 5/4. Od té doby zkrátili své jméno na Vattnet a změnili se na lehčí styl s čistým zpěvem, ale nyní používají tento trop ještě více; například „Dark Black“ má riff v 10/4, „Chains“ má segment v 5+5+5+6/4 (nebo 21/4) a „Time Will Prove Everything“ používá 5/4 v části jeho veršů.
• Maine folk/black metalová kapela Falls of Rauros 'Ancestors of Shadow' má jednu sekci, která má jeden takt 6/4 následovaný jedním taktem 5/4 následovaným jedním taktem 6/4. Tato sekce je reprízována v 'Ancestors of Smoke', kde jsou i další příklady tohoto tropu (včetně jedné sekce, která se zdá být 15/8 nebo 5/4 podle toho, jak se počítá).
• Zdá se, že norská vikingská metalová kapela Windir's 'Sóknardalr' toho hojně využívá a mění signaturu měřiče v podstatě každý takt nebo dva, ale dalo by se to považovat za diskutabilní podvrat po vzoru Meshuggah's, protože celkový vzorec se zdá být 5+4+5+. 2+5+5+4+2/4... což dává dohromady 32, neboli osm taktů po 4/4. To však kontrastuje s Meshuggah's v tom, že Meshuggah's subversions je těžké rozpoznat jako subversions kvůli tomu, jak rychle se hrají, zatímco Windirův příklad se hraje v tempu typickém pro Doom Metal, což znamená, že pokud nepočítáte beaty, pravděpodobně si také nevšimnete, že spadají do mocnin dvou (a i když je spočítáte, pravděpodobně se cestou někde ztratíte). „Byrjing“ poskytuje nesporný přímý příklad: většinou používá vzory o 27 taktech, které mohl být považováno za podvrat, pokud byly rozděleny jinak, ale zde jsou rozděleny jako 11+11+5. Jediný důvod, proč píseň není zcela příkladem tohoto tropu je to, že končí dvěma takty společného času.
• Kontroverzní americká blackmetalová kapela Liturgy tento tropus používala poměrně hojně, ve skladbách jako 'Veins of God', 'Vitriol' a 'Sun of Light'. Toto není úplný seznam jejich použití tohoto tropu.
• Tento trop také hojně využívá progresivní black metalové duo Njiqahdda. Nebeští hadi obsahuje řadu příkladů tohoto, například v písni 'She Which Water Holds', která má několik složitých změn metru. Cesta osvobození od zrození a smrti obsahuje také poměrně velké množství příkladů.
• Black metalová kapela Bosse-de-Nage toho čas od času využívá. Například 'Desuetude' má riff v 5/4.
• Symphonic black metalová kapela Caladan Brood má několik příkladů v písni 'Echoes of Battle', kterou lze počítat jako 10/4.
• Rage Against the Machinemít 'Year of tha Boomerang', který má riff v 5/4.
• Hlavní riff 'Annimosity' od ministerstva je v 9/4.
• Zatímco původní Metroid soundtracky občas obsahovaly příklady tohoto tropu (viz níže pod soundtracky k videohrám), Stemageho metalové aranžmá, sólo a s jeho kapelou Metroid Metal, posouvají tento trop až do jedenácti, přičemž téměř každá skladba obsahuje komplikované změny taktu, ať si Stemage myslí, že jsou píseň bude plynout přirozeněji. Výsledkem je, že každá skladba může mít sekci ve 4/4, která se na pár taktů změní na 7/8, než se vrátí zpět na 4/4. To je charakteristika téměř každé písně, kterou pro projekt zaranžoval, až do bodu, kdy by mohla být považována za Signature Style a pravděpodobně se objeví jednou nebo vícekrát.
• Jeden riff z Immortal 'Cold Winds of Funeral Dust' má takt 6/4 následovaný taktem 7/4.
• Krallice, jako progresivní blackmetalová kapela, toho hodně využívají; to tak nějak přichází s územím. Jedním z příkladů je 'Over Spirit', který obsahuje riff v 5/4. Podobně 'Wretched Wisdom' obsahuje riff v 9/4. Jiné písně se komplikují, což jim v některých kruzích vysloužilo přirovnání k Math Rocku. Variantou tohoto tropu, která se také někdy objeví, je použití vzorů neobvyklého počtu taktů běžného času (např. vzory pěti, sedmi nebo devíti taktů). A jindy to rozvracejí; například 'Intraum' obsahuje jeden segment se střídajícími se pruhy 9/8 a 7/8... které dohromady tvoří 16/8.
• Mastodon to začali používat v první skladbě svého prvního dema („Shadows That Move“, které začíná v 5/4) a od té doby se neohlédli.
• Tento trop je všude v nějakém materiálu Megadeth. 'Five Magics' prochází asi pěti změnami taktu za něco málo přes tolik minut, včetně segmentů v 7/4 a 5/4. Rez v míru obecně toho má hodně.
• Metallica toho také hodně používala. Například verše '...And Justice for All' jsou v 7/4, zatímco verše 'Welcome Home (Sanarium)' jsou v 10/4 rozděleny do pěti taktů po 2/4. 'Blackened' se často posouvá mezi 7/4, 5/4 a 6/4 a ke konci také občas hodí 5/8 a 7/8. „Mystery bar“ v hlavním riffu „Master of Puppets“ je v oficiálním přepisu označen jako 5/8, ale někdo to změřil a zjistil, že je to skutečně nejspíš náhodou.
• Progresivní folkmetalová skupina Týr, která je pravděpodobně nejslavnějším hudebním počinem, který kdy pocházel z Faerských ostrovů, tento trop hojně využívá ve většině svých písní. Mnoho z těchto příkladů, jako je „Regin smið“, je založeno na tradiční lidové hudbě.
• Moonsorrow , další progresivní folkmetalová kapela (tato z Finska), má tento trop velmi rád. Například „Tuleen ajettu maa“ je po většinu prvních několika minut v 5/4, zatímco „Karhunkynsi“ široce používá 10/4. Toto není zdaleka úplný seznam.
• Australská Death/Doom kapela Inverloch otevírá své první EP riffem v 7/4 a není ani jediný v písni. Použili tento trop i jinde.
• Američtí progresivní blackmetalové Cobalt to mají docela rádi, což do značné míry souvisí s tím, že jsou prog kapelou (zejména tak ovlivněnou nástrojem jako oni). Abych uvedl jeden příklad, 'Hunt the Buffalo' se otevře v 5/4.
• Death/doomová kapela Derkéta toho využívá ve své dlouhé písni 'Goddess of Death', kde v jedné části střídá tři 4/4 takty s jedním 6/4 a jinde používá jiné vzory. Upřímně řečeno, je docela obtížné sledovat všechny změny jejich taktu.
• Most švédské thrash metalové kapely Witchery 'Nosferatu' se střídá mezi 7/8 a 8/8.
• Norská progresivní metalová skupina Leprous je hojně využívána a má obzvláště v oblibě 7/8 takt, který používají v mnoha svých písních.
• Cascadian black metalová kapela Huldrekall používá vzorec, který sčítá až 20/4 v několika částech 'The Will to Freedom' (3+3+3+2+3+3+3)/4. V písni je několik dalších změn metrového podpisu, z nichž některé se sčítajíNeobvyklý časa některé z nich ne. Je to dost dezorientující písnička. Později na stejném albu má 'Traversing the Borderland State' riff, který se dělí na vzory 14/4 (4+2+4+4)/4.
• Arcata, CA je Ash Borer mají 'Lacerated Spirit', z nichž alespoň jedna sekce má tři takty 4/4 následované takty 3/4, což je 15/4. Pozdější část stejné písně je v 7/8.
• Kyrgyzstánští Darkestrah to mají ve zvyku. Všechny tři písně na jejich debutovém albu Sary Oy hojně to používejte a první a třetí mají rytmy, které je občas velmi obtížné sledovat (druhý jen přepíná mezi 15/8 a 4/4). Jejich pozdější alba nepoužívají tento trop tak důsledně, ale stále je tam docela dost.
• Zahájení irské blackmetalové kapely Primordial 'Graven Idol' je 7.4. Pozdější segment lze počítat buď jako pětitaktní vzory 6/8 nebo jako 10/4, další pozdější segment je v 9/4 a závěrečný segment písně přepíná signatury metru zdánlivě každý druhý takt.
• Black Sabbath má 'Sabbra Cadabra', která je většinou ve 12/8, kromě úvodního riffu, který je ve skutečnosti (a překvapivě) ve střídajících se taktech 35/24 a 12/8.
• Avenged Sevenfoldobvykle se drží dobrých starých 4/4, s občasnými 6/8 (v 'Acid Rain', začátek nebo 'Buried Alive' nebo většina 'Save Me'), ale mají pár přesných příkladů, obvykle vytvořit mírný pocit neklidu nebo nerovnováhy. Protože jde o album více orientované na prog, Pódium hraje s tím v několika písních.
  • Intro 'Almost Easy' a verše zmíněné 'Save Me' jsou v 6/4 (2+2+2); skutečný takt je dán vzorem kopu.
  • Most 'A Little Piece of Heaven' těsně před závěrečným refrénem je v 5/4, aby to znělo strašidelněji.
  • Na Pódium , 'Andělé' (která je částečně o ztrátě víry v Boha) má verše v 7/4.
  • Podobně 'Simulace', kde si vypravěč začíná uvědomovat, že žije v doslovné simulaci, má verše v 15/8, takže tempo je trochu mimo, jako by něco nebylo v pořádku.
  • „Exist“ má část mezi 3. a 5. minutou, kde se každá část skládá ze tří 4/4 taktů následovaných 5/4 taktem, který vrcholí polyrytmickou částí. , což mu dodává chaotický pocit. Tiché kytarové sólo střední sekce nemá žádný takt.
• Avantgardní blackmetalová skupina Jute Gyte to i na metalové standardy dovádí do extrému a často používá polyrytmy několika simultánních temp. Vložka připomíná rok 2017 Překážky vysvětlete vychytávky na tomto albu (všimněte si, že Jute Gyte také používá 24-tónovou stupnici, spíše než 12-tónovou stupnici, která se vyskytuje téměř ve veškeré západní hudbě): „Mice Eating Gold“ a „Yarinareth...“ mají sekce, ve kterých u jedné kytary se tempo postupně zvyšuje, zatímco u druhé kytary se tempo postupně snižuje podobným způsobem jako ve studii Conlona Nancarrowa č. 21. Například „Yarinareth...“ začíná kytarou zpomalenou doleva ze 400 BPM na 100 BPM, zatímco pravoúhlá kytara zrychluje ze 100 BPM na 400 BPM. V polovině tohoto procesu (0:36) se levá a pravá kytara na okamžik sbíhají rychlostí 200 BPM a třetí, centrovaná kytara vstupuje na stabilních 200 BPM. Kytary procházejí různými konfiguracemi těchto gradientů tempa pokaždé, když se tato sekce ve stopě opakuje, vždy hrají manipulace 24-notové série 0, 3, 22, 21, 14, 17, 8, 7, 4 19, 18, 5 6, 15, 16, 23, 20, 1, 2 13, 10, 11, 12, 9.
  
  Většina skladeb má sekce v několika simultánních tempech, jako je například prolation canon v poměru 4:5:6:7:8 v ['The Norms That Author the Self Render the Self Substitutable']. 'Democritus Laughing' začíná čtyřtaktovým riffem, který se zrychluje tím, že každý takt získá další notu v horizontálním poměru 4:5:6:7, celkem tedy 22 not. 22 výšek hraných úvodní kytarou bylo generováno aleatoricky házením 24hrannou kostkou; tři další kytary hrají sériové transformace tohoto materiálu. Když bicí vstoupí do hry, poměr tempa se změní na vertikální a čtyři kytary vymění tempo v poměru 4:5:6:7 pokaždé, když se úvodní téma opakuje.

• Igor Stravinskij miloval změnu taktu téměř u každého taktu.
  • „Svěcení jara“ je dobrým příkladem toho, jak si pohrává s takty: „Pojmenování a uctění vyvoleného“ se mění v po sobě jdoucích taktech z 9/8 na 5/8 na 7/8 na 3/8 na 4/8 až 7/4 až 3/4. Téma závěrečného „Obětního tance“ využívá nepravidelnou směs 2/16, 3/16, 4/16 (nebo 2/8) a 5/16.
  • Sekvence „vzkříšení“, která začíná ve finále Pták Ohnivák má několik taktů v 7/4 taktu.
  • Petržel má tu a tam toto: sekce 'Master of Ceremonies' v úvodním tablo procházejí mnoha taktovými znameními, než skončí v 5/8, a ve finálním tablo je krátký tanec 5/8.
  • v Příběh vojáků , 'The Soldier's March' a 'Ragtime' začínají v rovných 2/4, ale první část kobylky se přepíná mezi 3/4, 3/8 a 2/4 v ne zcela pravidelném vzoru a druhá má opakující se housle. break, který hodí takty 5/16 a 7/16. Stejně tak je 'Triumfální pochod ďábla' většinou ve 2/4, ale jeho první čtyři takty (které se opakují později) jdou od 4/4 do 5/8 až 5/4 až 3/4 a několik dalších taktů se tu a tam objevuje také v jednom taktu.
• Finále Borodinovy ​​symfonie č. 2 střídá ve svém hlavním tématu takty 3/4 a 2/4.
  • A 'Bazar karavanů' z Kismet , což je pouze finále Borodinovy ​​Symfonie č. 2 s překrytým vokálním aranžmá.
• 'Sensemayá' od Silvestre Revueltase je primárně v 7/8, ale má také míry v 7/16, 9/8 a 5½/8 (což je v podstatě 11/16).
• U Gustava Holsta Planety „Mars“ je v 5/4 a 5/2 (kromě cody, která je 3/4) a „Neptun“ je celý v 5/4. (Pohyby jsou skutečně symetrické (v uvedeném pořadí, spíše než ve skutečném pořadí planet), pokud jde o označení taktu)
  • V méně známém díle „Egdon Heath“ používá 7/4, pozdější sekce je v 5/4 a místo skutečného psaní trojic umístí doprostřed polovinu orchestru 7/4 a polovinu 21. /8. Na různých místech kusu jsou také dva takty po 4/4
• Raymond Deane to má rád.
• Čtvrtá věta (dobře, druhá polovina druhé věty) Symfonie č. 3 Camille Saint-Saënse začíná v 6/4 taktu a pohybuje se několikrát mezi 6/4, 9/4, 3/4 a 4/4.
• Leonarda Bernsteina Chichesterské žalmy je v hebrejštině a zaměstnává 6 perkusistů, a to je jen začátek. je většinou v 7/4, ve 3/4, 4/4 a poté 3/4- proti -4/4 (souběh sopránu a štěrku, kde ženy zpívají 23. žalm proti mužům, kteří skandují rychlostí Dakka o válce), a v 10/4.
  • Bernsteinovy ​​„valčíky“ byly někdy v obvyklých 3/4 (např. „Pařížský valčík“ v Candide ), a někdy opravdu jiný: valčík v jeho Divertimentu pro orchestr je v 7/8; valčík v jeho baletní hudbě pro Efektní zdarma přepíná volně mezi 3/4, 3/8 a 4/4.
  • 'Profanation' ze Symfonie č. 1 posouvá metry téměř neustále. První téma míchá 6/8, 8/8 a 7/8 (poslední dvě jsou rozděleny do tří taktů).
  • V 'Kaddish' (Symfonie č. 3) sbor začíná zpívat 'Kaddish 1' v 7/8 střídavě s 3/4, s pozdější částí v 8/8 (3 + 2 + 3). 'Kaddish 2' začíná a končí v 5/8, se střední částí v 5/16. 'Kaddish 3' má střední část v 7/8. Finále je většinou v 7/8 (2/4 + 3/8) a 7/4 (4/4 + 3/4).
  • Hudba Leonarda Bernsteina pro Na Nábřeží obsahuje velmi rychlé téma plné bubnů, jehož takty se střídají zakrátko a 3/4.
  • 'Turkey Trot' z Divertimento for Orchestra střídá takty zakrátko a 3/4.
  • Téma 'Prelude' z 'Prelude, Fuga and Riffs' se přepíná mezi 4/4 (=8/8), 3/4 (=6/8), 5/8, 7/8 a 9/8, i když jeho barlines nechat se přeložit do běžného času, když se znovu objeví ve 'Fuze'.
• Pokud si myslíte, že citát v horní části stránky je vtip, měli byste si promluvit s norským skladatelem Knutem Nystedtem. Má prostředí textu „Veni Sancte Spiritus“, který , dává sopránům a altům vzor reprezentovaný jedním taktem 4/2 a dalším 3/2, zatímco tenory a basy vzor ve dvou taktech 4/2. A všechny čtyři díly začít jejich vzory na úplně jiné časy , což znamená, že pruhové čáry každé části nemusí nutně lícovat. To nejlepší, co může v tu chvíli dirigent udělat, je vydávat jednotlivé takty a pak doufat v Boha, že jeho zpěváci dokážou počítat.
• Kdo tvrdil, že by mohlo být intuitivnější zaznamenat metry tripletů, protože X/6 by se někdy mohlo zajímat o mrknutí na partituru klavírního kvintetu Thomase Adèse. Prvních a posledních pár taktů je ve 4/4 (ne že by to tak znělo). Mezi tím se věci trochu... zkomplikují. 4/5, 1/12, 3/10, 6/7... A co víc, na mnoha místech má každý z pěti hráčů úplně jiný 'iracionální' takt, který se s ostatními synchronizuje jen občas. To jo. Poněkud překvapivé je, že to lze vůbec provést, aniž by to působilo jako bohapustý polymetrický nepořádek.
  • A ani to se nevyrovná některé hudbě Conlona Nancarrowa, jako je klavírní studie, ve které se party pohybují v poměru √42 (~6,4807) ku 1.
• Čtvrtá věta Symfonie č. 2 Gustava Mahlera 'Vzkříšení' přepíná takty téměř nepřetržitě...a neznatelně.
• Willsona Osbourna Rapsodie pro sólový klarinet má míru v 5,5/4 taktu.
• Karla Jenkinse je mix 2 písní. Výsledkem je píseň, část 5/8, část 7/8 a část 4/4.
• 'Dlouhá minulost' a 'Tell it by heart' Jamiho Siebera mají střídavě 12/4 a 11/4 takty.
• Roberta Jagera Třetí suita pro kapelu , oblíbená trvalka, zahrnuje pochod s prvním kmenem v 7/4 (4 + 3) a druhým kmenem a triem v 5/4 (3 + 2) následovaným valčíkem v 5/4 (3 + 2).
• 'Ride of the Valkyries' Richarda Wagnera je v 9/8 taktu.
• Percy Aldridge Granger dal druhou větu Lincolnshire Posy do střídání 4/4 a 5/4, třetí větu do 5/8 a 4. větu přepíná mezi 2,5/4 a 7/8.
• Promenáda z Obrázky na výstavě od Modesta Musorgského (ne, to není deskriptor. Tak se jmenuje) střídá 5/4 a 6/4 v prvních několika taktech. V jeho původní skladbě se místo střídání 5/4 a 6/4 každý takt Promenády skládal z 11/4. To zjednodušil student jeho současníka Nikolaje Rimského-Korsakova (který také přenotoval některé příklady z Musorgského Boris Godunov v rovných 2/4) a byl standardem pro následující publikace. Slovo Boha říká, že tento měřič má simulovat přirozený vzor chůze.
• Zmíněný Rimskij-Korsakov měl ve zvyku takovou hudbu psát sám. Existuje městská legenda, o které kdysi napsal nějaký kousek na 11/4. Když měli hudebníci problémy s udržením stopy, buď dirigent, nebo sám Rimskij-Korsakov doporučil, aby použili frázi 'Rim-sky-Kor-sa-kov-has-gone-com-ple-tly-mad'.
• Finále Sergej Prokofjev Sonáta pro housle a klavír f moll má hlavní téma, které mísí 5/8, 7/8 a 8/8.
  • Finále Prokofjevova houslového koncertu č. 2 g moll má výrazné pasáže v 7/4 a 5/4.
• V hudbě Bély Bartóka se to často vyskytuje pod názvem „Bulharský rytmus“:
  • Šest tanců v bulharském rytmu od mikrokosmos jsou v (4+2+3)/8, (2+2+3)/8, (2+3)/8, (3+2+3)/8, (2+2+2+3) /8 a (3+3+2)/8.
  • Scherzo alla bulgarese z Pátého smyčcového kvartetu je v (4+2+3)/8; jeho trio se pohybuje mezi (3+2+2+3)/8, (2+3+2+3)/8 a (2+3+3+2)/8, ale pro průměrného posluchače je opravdu příliš rychlé. obtěžovat počítání metrických dílků.
  • Intermezzo interrotto z Koncertu pro orchestr má hlavní téma střídající se mezi 2/4 a 5/8. Po modulaci se poněkud plíživě přesune do Common Time, ale ukázalo se, že je to nastavení pro hudební vtip.
• Szelenyi má dílo s příhodným názvem 'Changing Bars.' Jsou jen čtyři místa, kde zůstane ve stejném metru dvě takty za sebou. Zbytek času se střídá mezi 2/8, 3/8 a 4/8 bez zjevné logiky.
• Samuel Barber:
  • Finále Koncertu pro klavír a orchestr (op. 38) je ve velmi rychlých 5/8.
  • V Suvenýry (op. 28) má úvodní 'Waltz' coda v 5/4 a 'Schottische' má několik rozšířených 5/8 sekcí.
• Ralph Vaughan Williams ve svém mládí napsal Hrdinská elegie a triumfální epilog v čase 7/8. Není to tak špatné, až na to, že to také začíná synkopovanou trojicí a další synkopovanou quaverou, která bezprostředně následuje, a udržuje to jako ostináto pro přes deset minut . Není divu, že se nikdy nestal oblíbencem žádného dirigenta.
• Většina pozdějších děl Oliviera Messiaena mění takt v každém taktu. (!) Většinou používal extrémně neobvyklé časy jako (3+2+2)/32, (2+2+3)/16 a míchal je s běžnějšími jako 2/8 nebo 3/8.
• Benjamin Britten:
  • 'War Requiem' má 'Dies irae' v 7/4 (zachování taktu v mnohem pomalejším tempu pro 'Lacrimosa'), 'Confutatis' v 5/4 a 'Agnus Dei' v 5/16.
  • 'Missa brevis v D' má 'Gloria' v 7/8 a 'Agnus Dei' v 5/4.
• Symfonie „Pathetique“ Petra Iljiče Čajkovského má druhou větu v 5/4.
• U Carla Orffa Carmina Burana , instrumentálka 'Tanz' střídá takty 4/4 s takty 3/8.
• Druhá věta klavírní sonáty Aarona Coplanda se neustále posouvá mezi takty, především 5/8 a 7/8.
  • Copland také přičichl k tomuto tropu v 'Rodeo', kde jsou významné části 'Buckaroo's Holiday' psány v běžném čase, ale v praxi se dělí na [3+3+2]/8.
• Maurice Ravel:
  • Finále Smyčcového kvartetu začíná v 5./8.
  • Klavírní trio má úvodní větu v 8/8 rozdělenou na 3+2+3 a finále převážně v 5/4 s několika pasážemi 7/4.
• Krzysztofa Pendereckého Threnody pro oběti Hirošimy je současná subverze a dovádění tohoto tropu až do jedenácti . Nemá žádný neobvyklý čas, protože ano vůbec žádný takt , spoléhající na časové kódy bez metru, které dirigentovi říkají, kdy má vnést zvuky každého nástroje bez výšky tónu.
• V opeře The Turn of the Screw , Variace V a následná scéna lekce latiny jsou bodovány svižnými 5/4.
• Mírný příklad v první větě (' Sedmnáct Přijde neděle ') ze suity Ralpha Vaughna Williamse Suita anglických lidových písní . Přibližně polovina orchestru (vyšší posazené nástroje, jako jsou flétny a housle) hraje 6/8 melodii přes horní části nástrojů s nižším posazením, které hrají kontrastní protimelodii ve 2/4 taktu.
• Elliott Carter proměnil tento druh věcí v základní kompoziční princip, překrýval jeden metr na druhý a nechal převzít ten první, techniku, která se stala známou jako metrická modulace . Matematicko-rockové kapely mají obvykle jednotlivé části písní v jednom metru a pak na chvíli přejdou na jinou. V některých jeho dílech, jako např Dvojkoncert , Carter mění měřič každé tři nebo čtyři takty .
• Třetí věta Paula Hindemitha Sonáta pro sólovou violu OP. 1/25 má metronomové označení '600-640'^PoznámkaTo je rychlejší, než se dá rozumně očekávat, že budou hrát lidé, a byl tam vložen Hindemithem, aby hráči naznačil, aby hrál tak rychle, jak je to možné.a měřič se v průměru mění, každých 1,5 baru , přičemž horní číslice taktu je napsána nad každým taktem, aby se předešlo zahlcení not.

• Ve velké míře ho používají dva různí bubeníci v progresivním rocku: Neil Peart z Rush a Bill Bruford z Yes a King Crimson.
  • Mike Portnoy z Dream Theater, Experiment s napětím kapaliny , Transatlantic atd. si také často pohrává s lichými podpisy.
• Mnoho, mnoho progresivní rockové kapely dělají neobvyklé takty; dva skvělé příklady jsou 'Siberian Khatru' od Yes (13/8, pro většinu) a 'Tarkus' od Emerson, Lake & Palmer (10/8 pro alespoň dva segmenty).
  • Yes se to podařilo vklouznout do jejich poprockových alb - 'Changes' from 90125 je část 7/4 a část 4/4.
  • Ano ''Probuďte se' pryč Jít na Jedničku projde deseti časovými změnami během svého úvodního dvaceti čtyř taktů - včetně krátkého průchodu 32. zářím, což je prostě hloupé, opravdu.
  • Ano „Roundabout“ má refrény ve 14/4 (6/4 + 2/4 + 6/4) a závěrečnou vokální sekci v 7/4.
  • Méně známý (alespoň pro jejich progrockovou stránku): Ambrosia měla ve zvyku posouvat podpisy. Viz 'Čas na nikoho nečeká', 'Life Beyond L.A.' a 'Lékárna' jen pro začátek. Ani jejich známější balady nejsou imunní: 'How Much I Feel' se krátce posouvá do 7/8 asi ve třech pětinách cesty.
• Jedním z ikoničtějších momentů trapného taktu je rozhodně výstižně pojmenovaná „ 'část 'Supper's Ready' od Genesis. Nezapomínejte, že 9/8 v klasické hudbě je většinou složený valčík metr skládající se z 3+3+3; v této skladbě je však takt aditivní, skládající se z 3+2+4, přičemž varhanní sólo se často pouští do jiných taktů a vytváří tak polymetr.
  • Byla to píseň z jejich popovějších časů, ale 'Turn It On Again' je v 13/8 taktu.
  • Druhá polovina 'The Cinema Show' (klávesové sólo) je v 7/8.
• Pink Floyd's'Peníze' je většinou v 7/4 taktu. Pak jde rovnou na 4/4 pro kytarové sólo, protože David Gilmour má potíže se sólováním v 7/4. Změna na 4/4 se stala ikonickou sama o sobě.
  • Pink Floyd má také 'Matka' a 'Dvě slunce v západu slunce“ (oba 5/4).
  • Velká část 'Bike' je ve 4/4 taktu, ale kvůli zvláštním slabikám nepravidelně vhozeným do textu je píseň poseta nepředvídatelným vzorem 5/4, 6/4 a 7/4 taktů.
  • 'Scream Thy Last Scream', napsané během Sanity Slippage Syda Barretta a nikdy oficiálně nevydáno, obsahuje několik změn taktu, které ho vrhají do tohoto tropu.
• Jedna sekce 'Mobius Slip' Sound of Contact se opakuje 10/4 + 8/4 + 10/4 + 7/4.
• Rush využívá několik neobvyklých taktů. Pohyblivé obrázky samotný má příklady 7/4, 5/4 a 3/4 taktu.
  • Opravdu, Rush je plakátová kapela pro tento trope - je až příliš snadné koupit si lidový mýtus, že Neil Peart NEMŮŽE hrát ve 4/4.
    • Součástí bicího sóla Neila Pearta po mnoho let byla sekce nazvaná 'The Waltz', kde hrál nohama 3/4 pattern a rukama na něj házel tolik taktů, kolik dokázal. Včetně 4/4.
  • „YYZ“ má úvod v 10/8 taktu, ale to může být jen náhodné, protože morseovka pro YYZ (dah-dit-dah-dah, dah-dit-dah-dah, dah-dah-dit-dit) náhodou zapadá do uvedeného taktu.
  • Zdá se, že 'Pododdělení' střídají 7/8, 4/4 a 6/4 takty. Některé takty vydrží před přepnutím jen několik taktů.
  • 'Losing It' má sloky v 5/8, refrén ve 4/4 a střídající se takty 5/8 a 6/8 v kobylce.
• Mnoho z katalogu Jethro Tull používá neobvyklá taktová označení.
  • Od alba Tlustý jako cihla je Stealth parodie na mnoho norem jejich žánru, má mnoho podivných podpisů a jejich změn. 'Podívejte se tam! Narodí se syn, jeho část je například v 5/8. Podobná část ve druhé části písně je 6/8, ale rozdíl je sotva znatelný. Vážně - abyste si toho všimli, museli byste to počítat.
  • 'Living in the Past' a 'Jack Frost And The Hooded Crow' jsou v 5/4. Ian Anderson to první udělal ve snaze zabránit tomu, aby se z toho stal hit Black Sheep, ale stejně tak učinil.
  • 'Boris Dancing' je, jak říká Ian Anderson během Orchestr Jethro Tull nahrávka, 'napsaná ve střídavých taktech 7/8 a 9/8, takže je docela obtížné tančit... pokud nejste Boris Jelcin.'
• Obskurní psychedelická/progová kapela Egg vydala singl s názvem , o radosti z hraní v neobvyklých taktech . Sloky jsou ve 4/4, ale refrény ano7/8a na rozdíl od některých prog rocků tam má smysl pro humor a je vlastně docela chytlavý.
• Mars Volta mají také rádi změny jejich taktu. 'Robot talk' sólo mění takt každý takt, přičemž většina taktů má pododdělení 16.
  • 'Cygnus... Vismund Cygnus' od Frances Němá obsahuje 6/8 intro, 4/4 hlavní setcion, kytarové sólo a build in 29/16 , následovaný výbušným outrem v 10/4.
  • 'Tetragrammaton' od Amputace rotuje přes 11 různých taktů (včetně dvou oblastí bez taktu) a zvládá počítat některé neobvyklé časy několika způsoby (jeden úsek ve 12/8 se počítá [5+ 5+ 2/]/8 každý první takt a [ 4+ 4+ 4]/8 každý druhý takt.) Lze nalézt úplný rozpis .
  • Několik příkladů z Bedlam v Goliášovi : 'Metatron' (5/4), 'Wax Simulacra' (11/8 nebo [6+5]/8) a 'Cavalettas' (11/8 nebo [5+6]/8).
• 'Solsbury Hill' Petera Gabriela je v 7/4 taktu.
• 'Red' od King Crimson má tři takty 5/8 následované 4/4 taktem během hlavního riffu, který používá celotónovou stupnici pro bonusové body. A pak se to začne komplikovat.
  • Starless na stejném albu má sekce hrané ve 13/8.
  • Tyto doby však blednou ve srovnání s prací King Crimson v jejich reinkarnaci z 80. let. Konkrétně píseň 'Discipline' zahrnuje dva kytaristy kapely, kteří hrají patterny v mírně odlišných taktech, měnících se každých pár sekund, po dobu 5 minut.
  • Pak je tu Larks' Tongues v Aspic Part II, který obsahuje dlouhou úvodní frázi 10+8/8 protkanou 4/4 – a přesto se jí podařilo zůstat přátelský k headbangu. Později se přerušovaně uklidňuje na relativně stálých 5/4.
• Pokud by někdo chtěl zkusit sledovat všechny změny času na Citizen Cain's Obloha se zatemňuje album, hodně štěstí.
• Mew je dobrý ve vytahování zvláštního času, když se nedíváte, s jeho zasněnými, vesmírnými sloučeninami dvou, tří a čtyř. Například 'Hawaii' má 11/4 refrénů a 'Repeaterbeater' 22/4, 'Vaccine' končí 11/4 a 'Am I Wry? Ne' s 15/2, '156' má refrén ve 13/4 a 'Sometimes Life Is't Easy' je všude. Kreslené a makramé rány končí 3 údery po 3/4 a jedním úderem po 2/4, které se několikrát opakují.
• Někteří prog umělci, jako Alan Parsons Project a Kevin Gilbert, se jim téměř úplně vyhýbali. První album Kaipy ovlivněné Allman-Brothers je celé ve 4/4.
• Píseň Joan Osborne 'Right Hand Man' je v 7/8 taktu.
• Běžné v Zeuhlu, což pravděpodobně není překvapivé, protože hudba je záměrně zamýšlena tak, aby působila jako cizí. Není neobvyklé, že písně mění metr a tempo každé čtyři takty nebo častěji. Magma toho přirozeně hodně využívá jako předchůdci žánru, ale možná nejsměšnější příklady najdeme v diskografii japonské kapely Koenji Hyakkei, ve které jsou zřejmě některé segmenty písní zamýšleny tak, aby počítaly s různě dlouhými beaty. Jedním z příkladů je píseň 'Ozone Fall' (což je shodou okolností jedna z mála písní kapely, která má srozumitelný název, ačkoli text je v obvyklém Conlangu kapely). 'Fettim Paillu' je zřejmě další. Sesterská kapela Ruins to dělá také hodně, až to často vypadá, že mají více segmentů v 7/4 než v jakémkoli jiném metru.
• Cestaměli zpátky 'I'm Gonna Leave You' a 'Nickel and Dime', než přešli na pop.
• Anglická stonerská kapela ze 70. let Caravan má píseň s názvem 'Hoedown', která zní hodně jako hoedown, s pozitivními klíčovými podpisy, vzrušenými kytarami, country a westernově znějícím kytarovým sólem a... 7/8 takt .
• Hudba Gentle Giant byla parodována ◊. Ne příliš daleko od skutečného obsahu jejich písní; nemají pověst jedné z nejkomplexnějších prog kapel jen tak pro nic za nic.
• Todd Rundgren toho ve svých programových dnech hodně používal. Dva příklady: cover verze 'Cool Jerk' je v 7/8 (jako slovní hříčka v názvu) a intro 'Don't You Ever Learn?' (který se vrátí uprostřed písně) upustí několik úderů v různých bodech. Raná alba Utopia toho také obsahují hodně; 'Freak Parade' je dobrým příkladem.
• Frank Zappa trénoval své hudebníky, aby ve vteřině posouvali takt – něco, co občas používal, aby si pohrával s hostujícími umělci, kteří si mysleli, že zahrají rovnou 4/4. Viz také citace na stránce.
• Mnoho písní z Kansasu. 'The Spider' například začíná v 16. 11. a odtud jde téměř všude. Dalším příkladem je 'Miracles out of Nowhere', který sleduje zdánlivě náhodný vzorec skládající se ze 4/4, 7/8, 9/8, 11/8 a 13/8 v úvodu; v polovině písně je také instrumentální přestávka, která je v 7/8 před reprízou intra. 'Point of Know Return', jedna z jejich nejslavnějších písní, liberálně mění takt; sloky mají 4+4+4+3/4, zatímco refrény mají 7+7+4+4/4, i když před refrény jsou některé takty rovných 4/4.
• Van der Graaf Generator se zapletl do neobyčejných časových označení, včetně 11/8 v mostě k 'Man-Erg' a 17/8 v první polovině 'The Sleepwalkers'.

• Andrew Huang udělal výzvu: „napiš a slož popovou píseň hodnou rádia za 5/4 času“. Výsledkem bylo 'Alone' a skončilo na albu Nejchladnější temnota .
  • Jako Songs to Wear Pants To udělal , což je v 5/4 taktu; takt byl konkrétně součástí požadavku písně.
  • Je tam také v 7/4.
• 'In Her Eyes' od Joshe Grobana je 5/4 takt.
• íránský umělec Samir's “ je 9/4 ve slokách a 6/4 v refrénech. (Íránská tradiční hudba se tu a tam také ponoří do zvláštních taktů.)
• 'Hvězdy' Bobbyho McFerrina jsou v 13/8 taktu.
• Enya běžně používá neobvyklá taktová označení ve své práci, často je přepíná uprostřed písně. 'Book Of Days' mění takt téměř každý takt (4/4 až 3/2 až 5/4 až 2/4 až 5/4, atd...) kromě mostu, který udržuje otevírací 4/4 čas.
• Vždy od Erasure je většinou ve standardním 4/4 taktu, ale refrén má na konci dobu navíc, takže má buď tři takty 4/4 a jeden 5/4, nebo celkově 17/4. Vzhledem k tomu, že je skladba díky tempu vhodná na chůzi, další rytmus vás pravděpodobně trochu rozhodí.
• Vzhledem k tomu, že jsou skladby Burta Bacharacha považovány za definitivní středobodový pop, pohrál si s tempem až překvapivě, ale tak, aby to náhodní posluchači nepochytili. Mnoho jeho písní dokonce mění takt z jednoho taktu na druhý.
• Vše produkovalo The Shaggs, Giftedly Bad kapela hrozných hudebníků, kteří by každý pokus hrát ve 4/4 a... nijak zvlášť uspět.

• Ted Leo a lékárníci ' přepíná mezi 7/4 a 4/4.
• Zelený denpoužívá dva takty 4/4 následované dvěma takty 7/8 pro sloky jejich písně 'Before the Lobotomy.' Refrény stejné písně jsou celé v 7/8.
• Sbory Refused's 'The Deadly Rhythm' jsou v 11/4.
• Úvod k 'Nothing on My Back' od Sum 41 je v 7.4.
• Mission of Barma 'Dirt' má verše v 11/4 a most v 7/4. Zbytek je společný.
• „Forced March“ od Earth Crisis (zejména pokrytýMezi pohřbenými a mnou) má 9/4 (7/4 + 3/6) veršů a úsek v 11/8; zbytek je většinou 4/4 a 6/8.
• Píseň 'Bury White' od emo skupiny Far, kterou zahrál především Finch, má refrény ve 4. září.
• Most k Silversteinově 'Born Dead' je v 7/4.
• Úvod k 'My Mannequin Can Dance' od Matchbook Romance jde 3/4 + 4/4 + 5/4 + 6/4, opakuje se dvakrát. Zbytek písně je v Common, kromě 3/4 části každého refrénu.
• Zde je relativně jednoduchý příklad ve srovnání s některým z tohoto chaosu: Během veršů z 'To je to, co dostanete' od Paramore, bubeník hraje ve 4/4 pod nástroji a zpěvák běží 3/4.
• Možná není překvapením, že Midoriho '5 Hyoushi' (v překladu '5 Beat') je většinou v 5/8. Refrény jsou v 6/8.
• Hüsker Dü 'Masochism World' skáče všude kolem (jeho verše používají (4+5+4+4)/4 nebo 17/4, například). Některé z jejich dalších písní to také používají, i když ne tak intenzivně; několik příkladů najdete na jejich stránce zde.
• 'Taking a Liberty' od Flux of Pink Indians obsahuje několik pasáží 5/4. Někdy se 5/4 části překrývají se 4/4 částí, aby se vytvořil vysoce dezorientující polyrytmus. Oni jsou taková kapela.
• Část refrénu Dead Kennedys 'MTV - Get Off the Air' je v 5/4. Vzhledem k křičené povaze refrénu a podkladových perkusí je účinek této sekce zhruba hudebním ekvivalentem boty do hlavy.
  • Ve spolupráci s Melvins má Jello Biafra 'Enchanted Thoughtfist' se slokami v 7/4 a 'Dawn of the Locusts' s významnými částmi písně v 13/8. Když industriální hip-hopová skupina Dälek remixovala posledně jmenovanou skladbu, dali pod celou skladbu 4/4 bicí, jen aby to bylo ještě dezorientovanější. Mezitím, od jeho spolupráce s Nomeansno, prošlo „Sharks in the Gene Pool“ několika změnami taktu, s jedním z riffů v 7/4 a několika jeho skladbami s Lardem (spolupráce s Ministerstvem , kteří jsou také známí jako použijte tento trop) uveďte také příklady (například 'Sylvestre Matruschka' má verše v 5/4).
• Nomeansno, kteří jsou výše zmíněni kvůli spolupráci s Jello Biafrou, tento trop hojně používali během své práce, což je jeden z hlavních důvodů, proč jsou považováni za Ur-příklad Math Rocku.
• Píseň '6/8' od blink-182 je in, no...Přesně to, co je napsáno na plechovce. (To není nijak neobvyklé, i když pro Punk Rock je to neobvyklé.)

• Jak se rap vyvinul z poezie mluveného slova, mnoho z toho nebylo nikdy omezeno na takt. Freestyle rapy jsou také často tímto způsobem, zejména rapové bitvy. Dokonce i mnoho rapových písní, které se snaží zůstat ve společném čase, mají rappera jít do 5/4 a pak 3/4, aby řekl, co chtějí říct.
• Píseň Kendricka Lamara 'Zadarmo?' z To Pimp a Butterfly je mluvený rap přes jazzovou instrumentaci - i když zaznamenává to jako společný čas s nintuplety přes celou skladbu, takže v podstatě 9/8 by mohlo mít větší smysl zaznamenat to bez taktu.

• 'Kiss from a Rose' od Seala je příkladem písně, která se pro tento tropus nekvalifikuje. Zatímco její verše se dělí na netradiční 5taktní fráze, takty samotné jsou ve 3/4.
• První polovina intro ke 'Dead End' od Meshella Ndegeocella je v 5/4 a druhá polovina je v podivně rozdělených 8/4 (2+3+3).
• Refrénový riff k 'This Christmas' (původně od Donny Hathaway a později převzatý umělci jako Cee Lo Green, Mary J. Blige a zmíněný Seal) je v 7/4.

• 'Math Rock' je celý subžánr pojmenovaný po jeho zálibě v tomto tropu. Obecně nejen, že matematické rockové kapely používají výhradně liché takty, ale mají tendenci často měnit signatury a používat liché stop-start rytmy.
  • Minus the Bear to výrazně odvrací; většina jejich písní je celá ve 4/4. Splňují však i další mezníky math rocku: rychlé, cyklické, přitlučené a čisté kytarové riffy s emo zpěvem navrch.
  • Britská matematická rocková skupina TTNG (dříve This Town Needs Guns) často experimentuje s podivnými takty. Jejich píseň 'Crocodile' v 10/4 a 4/4 je podle jejich standardu docela normální; například 'Pavián' je většinou v 23/8, 'Panda' je z velké části v 17/8 a '26 Is Dancier than 4' odpovídá svému názvu.
  • Battles 'Ddiamondd' má kytaru, baskytaru a zpěváka v 7/4 taktu pro dva takty, než se přesune na 4/4 takty pro čtyři takty... zatímco bubeník hraje pod nimi celou dobu 15/8. 'Rainbow' ze stejného alba je v 15.8.
  • Most 'F.C.P.R.E.M.I.X.' od The Fall of Troy střídá takty 6/4 a 9/8.
  • Tvůrci žánru Math Rock, Slint, mají 'Nosferatu Man' v 6/4, pak 5/4, pak 3/4, pak 5/4, pak 3/4, pak swap mezi 12/8 a 15/ 8, pak 9/8, pak 10/4, pak 12/8, pak se mění mezi 18/8 a 12/8, než skončí 21/8. Podobně 'Breadcrumb Trail' je v 7/4, pak 4/4, pak znovu 7/4, pak znovu 4/4 a pak se střídá mezi 12/8 a 15/8 během zkreslených částí, pak znovu 4/4 , pak 10/4, pak 4/4, pak 12/8 naposledy, než se vrátíte zpět do původního segmentu 7/4-4/4-7/4. Můžete se podívat, jak žánr přišel ke svému názvu.
• Úvod k 'Whipping Post' od The Allman Brothers Band je skvěle natočený v 11/4 (nebo 3+3+3+2/4) čase. Zajímavé je, že Gregg Allman si neuvědomil, že to, co napsal, bylo neobvyklé, ale jednoduše se pokusil o to, aby 3/4 sekce zněla přirozeně tím, že ukrátil jednu dobu. Duane mu musel ukázat, co je 11/4. Méně známé je, že „Black Hearted Woman“ má intro v 7/4 a „Revival“ má segmenty v 5/4.
• 'Modern Man' z Arcade Fire's Předměstí tu a tam hodí pár drzých 5/4 taktů – s důrazem na bicí půl doby před prvním úderem dalšího taktu, jen aby vás zmátl ještě víc.
  • Sbory 'Intervention' této kapely používají dva takty 7/4 a jeden 6/4 před přepnutím na společný.
• Pár písniček pozděBrouciKatalog má několik rytmických vychytávek. Most z 'Here Come the Sun' from Abbey Road se otáčí mezi 7/8, 11/8 a 4/4 a „Dobré ráno Dobré ráno“ od Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band úplně podělal verše.^PoznámkaPíseň je postavena v rytmickém vzoru ABCBCBA, přičemž B část písně má 5+5+5+3+4+5+4+3+3+4+4/4 pro 44/4, zatímco C má má 5+5+5+3+4+4+4+4+4+4 na 42/4. Zbytek písně je rovný 4/4, i když někdy sestává z neobvyklých vzorců taktů.'Štěstí je teplá zbraň' (Bílé album) má střídavé takty 9/4 a 10/4 v jedné sekci, přičemž ostatní sekce používají vzory 22 taktů po 3/8 a další sekce stále používají to, co lze počítat jako 4+2+4+5+4/4 nebo 19/4 (i když existují další možné výklady; viz pro podrobný rytmický rozbor písně). Ringo také mate posluchače tím, že hraje rovnou 4/4 přes jinak 6/8 úsek písně a obecně používá polyrytmy liberálně v celé písni.
  • Také od Beatles je 'Strawberry Fields Forever' od Prohlídka magických záhad , hrané většinou ve 4/4 kromě 'Nothing to get hung about' v 6/4 a 'Strawberry Fields for-' ve 3/8, s 'ever' zpět ve 4/4.
  • 'Vše co potřebuješ je láska' ( Prohlídka magických záhad ) se střídá mezi 7/4 během sloky a 4/4 v refrénu.
  • 'Můžeme to vyřešit' ( Minulí mistři ) má 4/4 sloky, 2/2 ( zakrátko ) chorus a 3/4 kobylky. Žádná z nich není sama o sobě zvláštní, ale mění se mezi nimi docela rychle.
  • John Lennon 'Working Class Hero' (původně z John Lennon/Plastic Ono Band , později Krytý podleZelený den) je v 7.4.
  • Dokonce i „Lucy in the Sky with Diamonds“ ( Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band ) se do toho trochu dostává: sloky jsou 3/4, u refrénů se přepíná zpět na 4/4^Poznámkajak potvrzují Ringovy čtyři údery bubnu na začátku.
  • 'Uvnitř tebe bez tebe' ( Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band ) snad vezme dort; vychází z indického rágy s cykly 10 a 16 tepů. Je tu optimističtější epická (sitar) rocková sekce, která funguje asi tak v 5/4, ale ne vždy.
  • 'Pokračující příběh Bungalow Bill' (Bílé album) obsahuje většinou 4/4, ale poté upustí od konce refrénu dvě doby a přidá takt 2/4.
  • 'Nenech mě dolů' ( Minulí mistři ) vloží 5/4 taktu do snímače do sloky jinak 4/4 písně.
  • 'Řekla, že řekla' ( Revolver ) volně přepíná mezi 3/4 a 4/4.
  • 'Každý má co skrývat, kromě mě a mé opice' (Bílé album), na konci svého refrénu používá vzory 3+3+4/4 nebo 10/4.
  • Most 'Hey Jude' ( Minulí mistři ) lze počítat několika způsoby. Jedním ze způsobů, jak to spočítat, je jedenáct taktů 4/4 následovaných jedním ze 2/4.
  • Poskytováním varianty tohoto tropu existovalo období, kdy se John Lennon zdál být konstitučně neschopný psát, že jeho vzorce měření byly po celou dobu založeny na násobcích čtyř. Například 'Julia' (Bílé album) používá ve slokách vzory o devíti taktech, zatímco refrény používají vzory o třinácti a kobylka je dlouhá deset taktů. 'Kopat poníka' ( Nech to být ) má sloky o třinácti taktech a refrén, který by se dal kvůli dlouhým pauzám počítat jako libovolný počet taktů. Paul se do toho také pustil; několik veršů „Helter Skelter“ (Bílé album) jsou dlouhé čtrnáct taktů, zatímco takty „Ahoj, sbohem“ ( Prohlídka magických záhad ) jsou dlouhé sedmnáct taktů. Toto není zdaleka úplný seznam. je pravděpodobně nejblíže úplnému seznamu, který kdy bude sestaven.
• 'Desperately Wanting' od Better Than Ezra jde do 7/4 během části mostu.
• 'Royalize' od BIGMAMA je v 11.8. U většiny písně přepíná mezi 6+5/8 a 5+6/8 každý takt; Nakonec to zní, jako by se každé dva takty přepínaly mezi 6/8 a 5/8, ale vzorec je konzistentní. Outro je stále v 11/8, ale je konzistentně 6+5/8.
• Bloc Party 'This Modern Love' je ve 14/4 a konec 'Little Thoughts' 7/4.
• Blondie , věřte tomu nebo ne, má příklad zde a v jedné z jejich nejznámějších písní. Jedna část instrumentální sekce „Heart of Glass“ vynechává rytmus ve třech z osmi taktů, což znamená, že existuje populární disco píseň s několika takty.Neobvyklý časv něm. (Přesný vzor, ​​pokud vás to zajímá, je 4+3+4+3+4+3+4+4/4, což znamená, že je zde 29-dobý vzor namísto standardních 32. pár lidí na tanečním parketu, aniž by přesně věděli proč).
• David Bowietoto občas využíval. 'Láska duše', od Vzestup a pád Ziggyho hvězdného prachu a pavouků z Marsu , má první dva takty každého svého verše v 7/4. 'Win', from Mladí Američané , obsahuje pasáže v 5/4.
• Broken Social Scene má '7/4 (Shoreline)'.
• 'Rubylove' od Cat Stevens je v 7/8.
• Píseň 'The Road' z Chicaga má neustále se měnící takty: 5/4, 6/4, 3/4, 4/4 atd. Ve skutečnosti mělo Chicago tendenci si na začátku hodně hrát s takty. Jeden z nejslavnějších singlů kapely, 'Colour My World', je v 12/8 taktu, stejně jako méně známý 'Goodbye' z Chicago V (kromě krátké exkurze do 4/4 asi ve dvou třetinách skladby).
  • 'Colour My World' je součástí delší sady s názvem ' “, který má několik posunů časového podpisu. Je to velmi dobrý příklad experimentální tendence, která dala jejich ranému materiálu nějakou páteř, kterou jejich pozdější tvorba postrádala.
  • Z Chicago VII , 'Aire' je 7/8 čas a 'Devil's Sweet' je...většinou 12/8 s posunem podpisů? Není to 4/4, to je jisté.
  • Úvod do plné verze 'Ví opravdu někdo, kolik je hodin?' je v 5/4. A pokud paměť neklame správně, 'South California Purples' obsahuje nějakých 7/4.
    • Standardní bluesová sloka je 12 taktů buď 4/4, 6/8 nebo 12/8, neměnné. Každá sloka v 'South California Purples' (vokální a instrumentální) má 11 taktů po 4/4, pak tři takty ve 3/4 a zpět na čtyři takty po 4/4. Jeho akordová progrese je typická pro blues, ale rytmicky je od blues lehce „odstupná“, proto „Purples“ v názvu.
  • Pak je tu háček v 'It Better End Soon' – míra 13/8 následovaná mírou 11/8!
• Clutch má 'The Elephant Riders'. Intro a refrén jsou v 7/8 a kobylka se střídá mezi 4/4 a 5/4.
• I když to možná není úplně neobvyklé, „Everything Evil“ od Coheeda a Cambrie má sekce 4/4, 6/4 a 9+6+6+9/4 a přechody mezi nimi jsou velmi plynulé.
• Britská pop rocková kapela Coldplay je známá experimentováním s takty. Mezi některé příklady z jejich diskografie patří „Cemetries in London“, napsané ve 3/4, a druhá polovina „Death and All His Friends“, napsaná v 7/4, z jejich alba z roku 2008 Viva la Vida aneb Smrt a všichni jeho přátelé . Skupina také experimentovala se smíšenými takty; 'Charlie Brown' z jejich alba z roku 2011 Mylo Xyloto obsahuje přechod ze 4/4 sloky na refrén, který začíná jedním 6/4 taktem následovaným šesti 4/4 takty.
• Počítání Crows ''Mercury' je asi polovina 7/4 a polovina 4/4. Mají také cover verzi 'Start Again' od Teenage Fanclub, která hodně skáče.
• 'Get On' od Covenant se zprvu zdá být ve 4/4, ale každý druhý takt přeskočí, takže je 7/4.
  • Totéž platí pro refrény Powderfingerovy 'Love Your Way'.
• 'White Room' od Cream má intro a most v 5/4. Verše jsou ve společném čase .
  • Verše 'Opuštěná města srdce' mají dva takty 4/4, jeden 3/4 a jeden 4/4.
• Rytmus v sólové sekci 'Dangerous Ground'Rozdrtit 40je v 11/4 (7/4 + 4/4).
  • 'Revvin' Up' se příležitostně střídá mezi 4/4 a 6/4.
• Řada písní na Dave Matthews Band 's Před těmito přeplněnými ulicemi , nejvíce prog z jejich alb, používají liché nebo posunuté takty. Například „Rapunzel“ přepíná mezi 4/4, 5/4 a 6/8, zatímco „The Dreaming Tree“ je v 7/8 až do poslední sekce, kde se před přepínáním střídají 8/4 a 6/4 takty. znovu do 3/8.
• Outro k 'Rickshaw' The Desert Sessions je 13.8. Zbytek písně se pohybuje mezi 6/8 a 4/4.
• Dirty Projectors často flirtují s podivnými změnami času, ale 'Temecula Sunrise' je na jiné úrovni, což je pro indie popovou melodii neobvyklé. Hlavní nápor se zdá být ve 12/8, i když v první minutě je asi šest metrů změn.
• The Dismemberment Plan si s tím rádi hrají. Zejména na jejich třetím albu Emergency and I.
  • 'Memory Machine' má sloky v 5/4, sbory v 4/4 a sekce s 6/4.
  • 'It's So You' je jedna z jejich jediných písní s osmým notovým metrem, je v 9/8.
  • 'The City' má sloky ve 4/4, refrény v 6/4 a sekci ve 13/4.
  • 'Pokud nebudu psát' používá pro verše 17/4.
  • 'The Small Stuff' má sloky v 35/8 a refrén v 7/4 a 4/4.
  • '8 1/2 Minutes' má refrén, který se pohybuje od 7/4 do 4/4 až 4/4 až 8/4 až 4/4.
  • 'Time Bomb' má sekce v 10/4 a 12/4.
  • 'Gyroskop' je zdaleka nejsložitější. Začíná v 15/8, jde do 14/4, vrací se do 15/8, pak 27/8 pro verš. Refrény se přepínají z 15/8 na 4/4 a ve 4/4 je malá sekce.
  • 'Spider in the Snow' a 'Automatic' jsou dvě atmosférické písně v 7/4.
  • 'The Jitters' má 5/4 ve verších. Pro refrény to dělá 2 takty po 7/4, pak 2 takty po 6/4, pak 2 takty po 4/4. Koncová část je ve 4/4.
• 'Rose Parade' Elliotta Smithe je ve 14.4.
• Pět Iron Frenzy Auto je v 5/4 s občasným 6/4 taktem na konci fráze.
• The Fleet Foxes 'Battery Kinzie' skáče mezi 4/4, 6/4 a trochu 2/4, 3/4 a 5/4.
• Post-rocková kapela Godspeed You! Black Emperor to někdy používá. 'Dead Metheny' je v 7/8. Jeden segment „Motherfucker=Redeemer“ je polyrytmus s kytarovým partem v 5/8 a většina zbytku v 6/8. Pozdější část písně je také v 7/8.
  • Sesterský projekt Silver Mt. Zion to také čas od času využívá. '13 Blues for Thirteen Moons' začíná v 5/4, než se přepne na 9/4 v posledních dvou třetinách písně. 'Iron Bridge to Thunder Bay' je v 7/4. 'Microphones in the Trees' je v 5/4.
• Stejnojmenná píseň z alba Incubus Udělej se střídá jeden takt 7/4 a dva takty 4/4.
• Džus Leskinen's Valčík ramp (Waltz of the Cripples) je v 5/4.
• 'Spin The Bottle' od Juliany Hatfield je v 5/4 taktu.
• Charakteristický styl Kaizers Orchestra hodně využívá neobvyklý čas; bylo to přímo zdůrazněno v 'Femtakt filosofi' z Fialová Fialová Svazek I . Název v překladu znamená „Filozofie v 5/4“.
• Píseň The Kinks 'Strangers' je v 5/4.
• Led Zeppelinz 'The Crunge' Domy svatých začal v 9/8 (4/8 + 5/8) a odtamtud to zamíchal.
  • Ze stejného alba máme 'The Ocean'; hlavní riff je v 15/8.
  • Hlavní sekce 'Call-and-Response' v 'Black Dog' odLed Zeppelin IVje v tom, co zní (3/4 + 4/4 + 5/4).
  • 'Four Sticks' ze stejného alba se střídá mezi 5/8 a 6/8, se syntezátorovou sekcí ve 3/4.
  • 'Kašmír' z Fyzické graffiti má v hlavní části bicí hrající ve 4/4, zatímco smyčce, kytara a basa hrají ve 3/4. Před mostem je také bar 9/8.
  • 'Achilles Last Stand' od Přítomnost má segment v 5/4.
  • Také od Přítomnost kobylka 'For Your Life' má v některých taktech další beaty a sekce 'Do it when you want' obsahuje takt 4/4 následovaný taktem 5/4.
  • Opět od Přítomnost , intro k 'Tea for One' je v 9/8, ačkoli Bonzo přes něj hraje rovnou 4/4 taktu. Zbytek písně je v mdlých 6/8.
• Verše zLinkin Park'Powerless' jsou v 7/4.
• Mosty z Live 'Shit Towne', i když možná nejsou přísně neobvyklé, jsou v 9+9+12/4 (celkem 30/4), všechny trojité sloučeniny. Zbytek písně je ve 3/4 a 4/4.
• 'Covert' od Lush je v 9/8, stejně jako 'De Luxe'.
• Láska je jako láhev ginu z 69 milostných písní od The Magnetic Fields je napsáno 21/8. To znamená, že až do posledního opatření, kdy se metr zlomí na čáru, 'lahev ginu není jako láska'.
• 'Negative' od Mansuna je v 6/8.
• Japonská kapela Mass of the Fermenting Dregs to občas používala. 'Kono supīdo no saki e' obsahuje jeden riff v 5/4 a 'Delusionalism' uzavírá s několika takty v 7/4. 7/4 riff se také objevuje na několika místech v 'Bears'.
• My Bloody Valentine to používá docela často.
  • Definujícím příkladem je nepochybně 'Feed Me with Your Kiss', který má hlavní riff s jedním taktem v 5/4, pak dalším taktem ve 3/4 a pak jedním taktem v různém metrovém podpisu. Je téměř nemožné sledovat, pokud si vzory nezapamatujete. (Obvyklý vzor je 4/4, pak 5/4, pak 6/4, pak 8/4, ale používají se i jiné vzory, například 4/4, pak 8/4, nebo na konci skladby jeden podpis každého měřiče od 4/4 do 10/4).
  • Úvodní riff 'Nothing Much to Lose', reprízovaný na několika dalších místech písně, je v 5/4. Kupodivu se to u některých živých vystoupení změnilo na 6/4. (Je to také provedeno trhaným, dezorientujícím způsobem - tyto takty jsou pravděpodobně pouze přiblížením jeho rytmu.)
  • 'Drive It All over Me' hodí do posledního taktu každého refrénu jednu dobu navíc (nebo, v závislosti na tom, jak se to počítá, půl taktu), což vytváří spíše otřesný efekt.
  • 'You Made Me Realise' je Double Subversion. Hlavní riff může zpočátku znít jako v 7/4, ale ve skutečnosti je to jen opravdu synkopované 4/4. Refrén je však nakonec příkladem, protože má tři takty 4/4 a jeden 6/4. (Verše jsou celé 6/4.)
  • 'Pouze zítra' mění takt poměrně často. Hlavní část písně se dá počítat jako pomalých 10/4, i když to není jediný způsob, jak to počítat. Věci začnou být zmatenější zhruba po první minutě; je tam smíchaných nějakých 8/4, ale je to těžké
  • 'Wonder 2' se také hodně mění. Otvor se skládá ze čtyřtaktových patternů 4/4, ale asi po minutě a půl zahraje zvláštní elektrická kytara polyrytmus a pak složitý . Některé segmenty, jako například druhá pasáž s vokály, mají patterny 17/4 (hodně štěstí při hledání, jak by měly být rozděleny), a to dokonce není jediný, který píseň používá. Je však zvláštní, že použití tohoto tropu v písni je sotva patrné - pokud byste nepočítali doby, ani byste si toho nevšimli, i když se můžete cítit mírně dezorientovaní, aniž byste věděli proč.
• „Vzpoura, slibuji ti“ od The New Pornographers je dvojí případ: Sloky a riff kolliop mezi nimi přidávají po každých čtyřech půl taktu navíc a pak je refrén v 5/4.
• Standardní vzorDevítipalcové hřebíkypíseň 'March of the Pigs' má tři takty 7/8 následované taktem 4/4. Podobně většina 'The Becoming' má podobu taktu 7/4 následovaného taktem 6/4 a 'Just Like You Imagined' (kromě úvodu) je v 10/4.
• Sbory zNirvána'Beeswax' jsou v 7/4.
• Zkreslená sekce v Of Montreal 'Famine Affair' je 6/4 + 9/4 + 8/4 + 7/4 + 8/4.
  • Střední část 'You Do Mutilate?' je v 9.4.
• OK Go 'WTF?' je v 5/4.
• Pavel Simonje zvláštní inverze tohoto. Jeho písně jsou většinou v běžném metru, ale jeho texty ano šíleně synkopovaný.
• Pearl Jam příležitostně používá liché takty. Patří mezi ně 'Low Light' (většinou 13/4), 'Push Me, Pull Me' (13/4), 'Cropduster' (7/4 sloky; 10/4 refrénů); 'Get Right' (14/4 sloky; 6+6+4+4/4 refrénů), 'Alone' (9/4 refrénů končících taktem 7/4), 'Yellow Moon' (přepíná mezi 11/4 a 12/4) a 'You Are' (většinou 10/4 verše). Ty většinou zůstaly bez povšimnutí; jeden z jejich jediných hitů s neobvyklým časem je 'The Fixer', jehož intro je v 5/4.
  • Stone Gossard se krátce vydal na sólovou dráhu v roce 2001 a 'Unhand Me', jeho jediný singl z té doby, je většinou 10/4.
• 'Barracuda' People in Planes má 5/4 veršů s občasnými takty 3/4 pro uzavření fráze; sbory jsou ve 4/4. Také refrény 'For Miles Around (Scratch to Void)' jsou většinou ve 4/4, ale zahrnují takty 7/8, a 'My Black Widow' začíná s několika páry 7/4 + 3/6.
• Pete Townshend's 'Face Dances Part 2' je v 5/4.
• Pixies mají tento trop docela rádi, možná díky lásce Black Francise k prog a psychedelickým činům jakoBrouci, kapitán Beefheart aEmerson, Lake & Palmerkdyž vyrůstal:
  • Významné části 'řeka Eufrat', 'č. 13 Baby', 'There Goes My Gun' a 'Velouria' jsou buď v 7/4 nebo 14/4.
  • Segment 'Rosa, oh-oh-oh, Rosa' v 'Oh My Golly!' je v 11.4.
  • 'Alec Eiffel' také používá nějakých 11/4.
  • Úvod 'Brick Is Red', několikrát reprízovaný později v písni, využívá 10/4 (4+4+2) a 14/4 (4+4+4+2).
  • 'Ptačí sen z Olympu Mons' je téměř celý ve 4. září.
  • 'Blue Eyed Hexe' je 7/4 ve verších a 4/4 všude jinde.
  • Verše 'Indie Cindy' mají tři takty 6/8, následované jedním 11/8 a jedním 8/8. Sbor je ve společném čase.
• PJ Harvey 'Water' od Suchý je efektivně a březen v 5/4.
• Některé z brutálnějších skladeb jako 'Up the Neck' na prvním albu Pretenders používají klíčové podpisy jako 13/4 a 27/4.
• Primus má píseň s názvem 'Eleven', která je, nepřekvapivě, v 11/8.
• královny doby kamennémá 'Domesticated Animals', kde jsou sloky a hlavní refrén napsány v 7/8, s kobylkou přepnutou zpět na 4/4. Píseň 'Hanging Tree' je také napsána celá v 5/4. Části 'I Think I Lost My Headache' jsou v 15/8.
• Radiohead napsali několik písní v 5/4, včetně '15 Step'. 'Vše na svém správném místě' a 'Go to Sleep' jsou v 10/4 a druhá sekce 'Paranoid Android' je v 7/8.
  • Třpytivý kytarový riff v 'Let Down' se hraje v 5/4, zatímco zbytek se hraje v 4/4. Kvůli další chybě při mixování se kapela připojila v opravdu nepříjemný a neočekávaný čas, ale znělo to cool, takže to nechali. Bohužel se ukázalo, že to byl průšvih, který se dal znovu vytvořit naživo, a během toho to hráli velmi zřídka. v důsledku toho zájezdy.
  • I když ne přísně Neobvyklý čas, bicí a kytara v 'How To Disappear Completely' jsou v rovném valčíkovém čase, zatímco basa hraje ve 4/4.
  • Také od Radiohead je 'Pyramid Song', napsaná v... no, nikdo si ještě není jistý. (Zcela úskočně, jakmile bubny přijdou, ukáže se, že jde o zvrácenost ze 4/4 způsobenou klavírem a bubny, které kladou důraz na podivná místa.)
  • Podobně, ačkoli riff v 'Myxomatosis' technicky vychází na 4/4 - přesněji 16/8 - rytmus je rozřezán do nepohodlných trhaných frází, které mohou být docela mimo uvedení. Věřím, že se to počítá jako 3+3+6+4.
  • The Dítě A píseň 'In Limbo' používá... několik taktů... současně.
  • Píseň 'You' má tři takty 6/8 následované jedním taktem 5/8, fráze, která se opakuje v celé písni. Je ironií, že tato píseň je na jejich nejméně experimentálním albu, které je mezi fanoušky velmi nepopulární, Paul Honey .
  • A pak je tu 'Morning Bell', což vypadá jako dva takty 3/4 následované jedním ze 4/4. (Mohlo by se to také počítat jako prostě v 5/4).
    • Osobně bych to počítal jako 2+3+3+2/8, nebo střídavé takty 5/8 skládající se z 2+3/8 a 3+2/8. To vše je však po určitém bodě poněkud subjektivní.
  • V závislosti na tom, jak to spočítáte, 'Sail to the Moon' má až 30 nebo 40 změn taktu, i když je to taková tlumená píseň, kterou si náhodní posluchači možná ani nevšimnou. Nicméně je to jednoduše nejextrémnější nasazení tohoto tropu od Radiohead. .
  • B-strana 'Polyethylen' není příliš daleko za 'Sail to the Moon' ve složitosti taktu. Viz odkaz výše.
• Red Hot Chili Peppers„Etiopie“ je v 7/4 a most „Metra k Venuši“ je v 5/4.
• River City Extension' ' je v 5/4 s občasnými 6/4 takty, kromě jeho střední části, v jednoduchých 4/4.
• Rutles vytvářeli často až úzkostlivě věrné láskyplné parodie písní Beatles až do bodu, kdy byly často zaměňovány za pravý článek. „Love Life“ je primárně parodií na „All You Need Is Love“ uvedenou výše, takže nepřekvapivě poskytuje příklad tohoto tropu: kde verše „All You Need Is Love“ měly takty v 7/4, verše z 'Love Life' mají míry v 5/4.
• Saves the Day 'Rise' je většinou v 7/4 a 'Tomorrow Too Late' většinou 10/4.
• Řekni cokoliv... je zvláštní na pár taktů v 'Nikdy nenapíšu obligátní píseň o tom, že jsem na cestě a že mi někdo chybí.' Poté, co Max Bemis poprvé zazpívá 'and I'm got you back' ve 4/4 frázi končící taktem 2/4, se kapela promění v 6/4; pak 9/4 podruhé a 14/4 potřetí.
  • 'The Futile' začíná několika takty 7/4.
  • 'About Falling' má v mostě několik taktů 9/4.
• Několik příkladů zThe Smashing Pumpkins, které nepochybně nejsou vyčerpávajícím seznamem:
  • 'Untitled' je možná jejich nejpozoruhodnějším příkladem, který mění metr signatury doslova každých pár taktů u většiny písně (většinou se skládá ze patternů jako 3+3+4/4 a 3+3+4+4/4) a má několik taktů po 5/4.
  • 'Quiet' hází několik taktů 7/4 mezi takty 3/4 a 4/4.
  • „Nastavit paprsek na Jerryho“ má verše v 10/4.
  • 'Innosense' končí několika takty 5/4.
  • 'Let Me Give the World to You', v hraničním příkladu tohoto tropu, používá ve svých verších sedmitaktní vzory.
• Smithovi''Back to the Old House' je v 6/8.
• Sting miluje tento trop.
  • V závěru 'Walking on the Moon' od The Police si kytara a basa udržují svůj 4/4 riff, zatímco bicí přecházejí do trojitého taktu. Z hlediska poslechu to sedí hladce, ale hrát by to bylo peklo.
  • 'Straight To My Heart' na svém druhém sólovém albu ...Nic jako Slunce je v 7/4
  • Čtvrté album Mít Summoner's Tales má spoustu:
    • „Love Is Stronger Than Justice (The Munificent Seven)“ má sloky v 7/4 (jako kývnutí na Magnificent Seven), ale refrén ve 4/4, aby se z ní stala country píseň.
    • 'Svatý. Augustine in Hell' je v 7/8, s mluvenou mezihrou ve 3/4
    • Přes to všechno je 'Seven Days' samozřejmě v 5/4.
    • 'I Hung My Head' z alba Padající Merkur je v 9/8 taktu, který zní jako střídání 4/4 a 5/4.
  • Zbrusu nový den je podobně plný těchto věcí:
    • 'Big Lie Small World' je v 9/8 taktu s občasným přídavným barem jen pro zábavu. Prostřední osmička začíná ve 4/4, ale rychle se vrátí zpět na 9/8.
    • 'Fill Her Up' začíná ve 4/4 taktu a poté se v polovině posune na 7/4.
  • „Like a Beautiful Smile“ z britské verze Posvátná láska , je většinou v 7/4 kromě každého čtvrtého taktu ve sloce a refrénu, které se vracejí do 4/4.
• The Stranglers 'Golden Brown' má střídající se takty 6/8 a 7/8. A.k.a. zatančit třikrát za každou skladbu foxtrot jednou. (takže 3 x 3/4 pak 4/4)
• The Strokes 'Dva druhy štěstí' má verše ve 14/4.
• Talking Heads přišli s 'Animals' ze svého alba Strach z hudby , který se pyšní slokami v 5/4 a refrény se třemi takty 7/4, po nichž následuje jeden takt 6/4 jen tak, aby se s vámi podělal. Ale nebojte se, intro a zvláštní rituální zpěv outro jsou ve 4/4.
• 'Hook in Her Head' od Throwing Muses je v 5/4.
• 'Possum Kingdom' od The Toadies přepíná každý takt mezi 7/4 a 8/4.
• Tokyo Police Club ‚Favourite Food‘ má refrény ve 14/4 a ‚Gone‘ je celý ve 12/4 (3/4 + 4/4 + 3/4 + 2/4). Neobvyklá doba se zdá, no, neobvyklá mezi nedávnými kapelami.
• TotoPíseň 'Hold the Line' je v 6/8, ale střídá každý takt mezi dvojitým valčíkem (JEDEN, dva tři, JEDEN, dva, tři) a trojitým pochodem (JEDEN, dva, JEDEN, dva, JEDEN, dva ).
  • O verších z 'Afrika' panuje všeobecný nesouhlas, ale jsou téměř jistě ne rovně 4/4 až do posledních čtyř taktů každého verše. Nejpravděpodobnější způsob, jak spočítat verše, jsou pravděpodobně tři takty 4/4 a jeden 6/4 (celkem 18/4). Dalo by se je také počítat jako devět taktů po 2/4, ale akcenty jsou mezi takty nekonzistentní, pokud se počítají tímto způsobem. Každá sloka končí čtyřmi takty 4/4 k přechodu do refrénu, který je také 4/4... až do jeho posledního taktu, který je opět 6/4. Rytmy písně jsou mnohem nápadněji zvláštní , který, možná kontraintuitivně, ve skutečnosti vůbec nemění centrální rytmickou strukturu písně; je mnohem snazší si všimnout, jak zvláštní jsou rytmy, když jsou provedeny v rychlejším tempu a v metalovém stylu.
• The Edge řekl v rozhovoru přibližně v té době Nezapomenutelný oheň vyšlo, že 'Fourth of July', jedna ze vzácných instrumentálek U2, je pravděpodobně ve 13.8.
• Umphrey's Mcgee toho hodně využívá. Za zvláštní zmínku stojí jejich píseň ' “, který střídá takty 13/8 a 7/4 v hlavním riffu a přechází do všech druhů jiných časů jinde. Také hlavní riff 'Andy's Last Beer' se střídá 4/4 a 7/8, intro k '40's Theme' je v 7/4 a refrén 'Ringo' je v 7/8.
• Weezer uzavírá svou píseň 'The Good Life' s několika takty 5/16 a každá část každého verše končí taktem 5/4.
  • Také refrény vzácné písně 'Jamie' lze vykreslit jako 14/4: spárují dva takty 3/4 se dvěma 4/4 a pak se to opakuje.
• Kanadská indie rocková kapela Women mají spíše v oblibě zvláštní takty. Mají písně ve 13/8 a 7/4 a 'Shaking Hand' má úvodní riff, který se cyklicky pohybuje jedním taktem ve 13/8 a dvěma takty 4/4, a závěrečnou sekci, která se cyklicky pohybuje po jednom taktu po 3. /4, 5/8, 3/4, 3/4 a 3/8.

Příklady dalších médií:

• v Death Note , první část tématu L střídá takt pro každý takt ve vzorcích po 4: první takt je 7/8, druhý je 3/4, třetí je 7/8 a čtvrtý je 4/4. Tento poměrně unikátní vzor se opakuje v Nearově tématu a dále upevňuje spojení mezi nimi.
• ' ' z Kovboj Bebop film nemá jen necelých 7 minut^†(ubíhá čas 6 minut, 49 sekund), tráví spoustu času Epic Rocking v 7/4 (s mezihrami ve 4/4).
• ' ' z Pokemon 3: Spell of the Unown má oddíl v 7/8.
• Pár písniček o postavách z Higurashi: Když pláčou mají sekce napsané v Uncommon Time, jmenovitě 'Bon ~Karma~' Takano Miyo a 'Mugen Kairou' od Fuurude Rika. 'Mugen Kairou' je v 5/4 kromě kobylky a chorusu, který je v 3/4; zatímco verš 'Bon ~Karma~' se střídá mezi 3/4 a 4/4 taktu - což je významné v tom, že jméno Miyo je psáno s kanji pro 3 a 4.
• V anglickém dabingu Digimon dobrodružství epizoda 'The Dancing Digimon', Joeův chorál, 'Bakemone, ztrať svou sílu', se opakuje každé tři a půl úhozu do Sořina klobouku, a připomíná tak 7/8 čas.
• První závěrečné téma Naruto ('Wind' od Akeboshi) je ve 3+2/4.
• ' ' z Mimozemšťan devět přepíná mezi 5/4 a 4/4.
• 'Cause Disarray' from Anime/Mnemosyne má oddíl v 5/4.
• ' “ ze čtvrté epizody Dny Midori je v 7/4
• ' ' z Kolekce Ito Junji je matematická rocková skladba, takže značnou část času přepíná metry.
• Totéž platí pro úvodní téma Tokyo Ghoul Root A .
• V extrémně obskurní sérii OVA, Středoškolský agent , v 6/4 je stopa, která začíná v 19:12 palců .
• Škola-živě! ' se jmenuje dráha, Reitan na Senkoku'', který je v 6/4.
• Krátká melodie z Soubory případů Kindaichi je většinou v 5/4, ale přepne se na 8/4 na pár taktů.
• Úvodní téma Azumanga Daioh , 'Soramimi Cake', je většinou ve společném čase, ale většinu svého refrénu tráví v 7/4.

• V jednom FoxTrot strip, Jason změní veškerou Peterovu kytarovou hudbu na 400 000/4 taktů, takže když Peter odpočítává, musí jít až na 400 000, než začne hrát.

• První minuta a sedm sekund „Vítejte v show“ My Little Pony: Equestria Girls – Rainbow Rocks je v 15.8.
• Naruby má ' “, který je v 9/4 a hraje, když Riley odjíždí z domova na autobusové nádraží.

• „Sekvence dehtu“ z Cool Ruka Luku je v 5/4, Lalo Schifrin (který také vytvořil Nesplnitelná mise téma v 5/4)
• Hlavní skóre k Terminátor je ve 13/16 ( ).
• Téma Uruk-Hai od Howarda Shorea Pán prstenů skóre, nejvýrazněji slyšet ve skladbě 'Amon Hen' on Společenstvo prstenu OST, má 5/4 čas. Shore vysvětlil, že měl v úmyslu poskytnout Sarumanově armádě mechanicky znějící doprovod. V jednu chvíli Dvě věže ^když?Když Tři lovci pronásledují Uruky (po scéně, kde je vyhnán Éomer). Není to na OST, ale můžete to slyšet v Kompletních nahrávkách a předchozí verzi v Eaves of Fangorn v Archivu rarit.toto téma je kombinováno s ostatními, což nám dává 5/4 verzi tématu Společenstva.
• Sbor z z Orgasmus je v 7/4. Bylo to skoro jako zasvěcený vtip pozvednout ironii tak zbytečného použití čehokoli ale 4/4 v takové kýčovité písni.
• Vložka DVD na jedno stisknutí Tohle je Spın̈al Tap uvedl, že jeden z bubeníků kapely skončil s tím, že ‚nemohl snést tyhle 4/4 sračky‘.
• Téma k Johnu Carpenterovi Halloween (1978) byl napsán v 5/4 metru.
• Mike Oldfield 'Tubular Bells' v Vymítač . Úvodní riff se přepíná mezi 7/8 a 8/8.
• Velká část partitur Riichira Manabeho během sedmdesátých let, včetně partitur Godzilla vs Hedorah, používala zvláštní takty.
• Úvod do Repo! Genetická opera 'Legal Assassin' je v 5/4 a verše jsou v 9/4. Sekce refrénu a postverze jsou ve společném čase.
• Téma Hanse Zimmera pro Andělé a démoni , 160 BPM bylo napsáno v 7/8 s úseky 4/4 a 6/8.
  • Mnoho Zimmerových filmových skladeb je v neobvyklé době, jako např z Temný rytíř povstal (5/4) a ,Zázračná ženatéma od Batman vs. Superman: Úsvit spravedlnosti (7/4).
• 'Walk To The Bunkhouse' v hudbě Aarona Coplanda k filmu Červený poník má takty střídající se mezi 3/4 a 2/4.
• Tower Heist Hlavní téma je napsáno v 7/4.
• Ústředním motivem Barbar Conan (1982) Hlavní téma se střídá mezi 6/4 a 5/4, s neperkusní střední částí ve 4/4.
• v Hunger Games: Vražedná pomsta , téma hrané těsně po zahájení Hunger Games je v 7.4.
• 'When Your Mind's Make Up' od Jednou je v 5/4, začíná mírumilovně, ale narůstá do Epic Rocking (zvláště v The Musical, kdy mají celý řecký sbor na doprovodných vokálech).
• Některé ze skóre Philipa Glasse Koyaanisqatsi používá tento trop. Například jsou zde segmenty 'Pruitt Igoe' v 7/4 a dalších podivných metrech.
  • Jeho pokračování, Powaqqatsi , jde dále. Hymna část 1 je v 5/4 taktu; Anthem Part 3 se vrací zpět mezi 5/4 a 8/13 (3+3+3+2+2). A jeho slavný.
• Několik hlavních témat v Mravenčí muž jsou v 7/4. Tento takt se také výrazně projevuje Ant-Man and the Wasp , a to i na vynikající trati , zatímco je v 5/4.
• Jedna ze scén honičky Mission: Impossible – Rogue Nation má segment v 7/4.
• stopy a z Síla se probouzí mají sekce v 11.8.
• Wayneův svět obsahuje dvě verze Nesplnitelná mise téma v 5/4.
• Téma k Zázračná žena , poprvé slyšet v Batman vs. Superman: Úsvit spravedlnosti , je vášnivá elektrická kytara proti důrazným bicím v 7/4.
• v Kotě , skladatel Nigel Westlake upravil čtvrtou větu třetí symfonie Camille Saint-Säens jako hlavní téma, které se často přepíná mezi 4/4 a 7/4, na rozdíl od původních 9/4 a 6/4.
• Hlavní téma Michaela Giacchina od Pixaru Úžasňákovi (ten, který uslyšíte, když začínají titulky; výstižně se jmenuje „The Incredits“) je docela přímá pocta Nesplnitelná mise , a přiměřeně je většinou v 5/4, ale v některých částech také přeskočí na 3/4 a 4/4.

• Existuje hudební vtip, který to podvrací. Jak počítáte do 7/4?
  'Jeden dva tři čtyři pět šest sedm.'

• The Battlestar Galactica (2003) skóre od Beara McCrearyho používá pro leitmotivy některé neobvyklé takty. Nejvýraznější je Sixovo téma, které je v 9/8 taktu (i když stojí za zmínku, že tento leitmotiv skutečně napsal Richard Gibbs). Příkladem McCrearyho kousku, který používá Uncommon Time, je 'Black Market', který je (pokud mě paměť neklame) v 7/4.
• Původní verze hudby k tématu Účet byl v 7/4, nebo (6/8 + 4/4). Poslouchej to .
• Téma hrající na chvíli asi 40 minut až do Perníkový táta epizoda '...And the Bag's in the River' je v 11/8 (6+5).
• Buffy, přemožitelka upírů Hudební epizoda ' Once More With Feeling ' je většinou rozumná... kromě záměrně mimo mísu 'Something To Sing About'. Herci poznamenali, že nikdo řekl Jossi, že bys neměl jít ze 4/4 na 7/8 (a 5/8 a trochu 2/4 a 6/8 na konci) uprostřed písně - nebo, když na to přijde, uprostřed - čára ...
  • „Parkovací lístek“ je většinou ve 3/2.
• Doktor kdo
  • Hudba, která hraje, jak se 'duchy' třpytí do Cybermen v 'Army of Ghosts', je v 5/4.
  • Téma jedenáctého doktora je téměř celé v 7/4. 7 + 4 = 11.
• Hra o trůny : V určitých bodech během Battle Of Castle Black přechází soundtrack z běžných 4/4 na sestupné 5/4. A je to úžasné.
• Téma k Nesplnitelná mise Televizní seriál od Lalo Schifrin je v 5/4. U filmů to bylo změněno na 4/4.
• Harryho Belefonta , která měla premiéru dne Muppet Show , je v 5/4.
• Skóre Ramina Djawadiho pro Zájmová osoba má opravdu rád neobvyklá taktová označení, zvláště 5/4.
• Téma k Pokoj 222 , od Jerryho Goldsmitha, je napsán v 7/4.
• Ústřední melodie k Xena je v 7/8 taktu s přestávkou kolem mostu 9/8.

• Formáty MOD Tracker ve skutečnosti nemají takt, o který by se skladatel mohl starat. Skládání v takových programech je spíše o tom, aby věci zněly dobře, když je hraje počítač. Některé soubory dokonce mění rychlost skladby každých pár řádků, takže je přinejmenším velmi obtížné odvodit takt.
  • 'Danger Zone' od HMW používá 10/8 proti 3/4 melodii na vrcholu 4/4 backbeatu.
  • Část 'Network' od Skaven of the Future Crew, která je součástí Ozdobený drahokamy , má polyrytmus 7/16:3/8.
• Animuzika 's je v 7/4; majáky po stranách pódia blikají v rytmu.
• Píseň Vocaloid Megurine Luka '7/8' je napsána... hádejte.
  • Stejný producent, Yuyoyuppe, často používá podivné takty. Dvě z jejich písní, 'Significance of Existence' a 'Misery', jsou v 5/4 a 5/8. Jejich nejoblíbenější píseň „Leia“ přechází z 11/8 ve slokách na 6/8 v kobylce na 10/8 v refrénu.
  • Další příklad Vocaloidu se objevuje v , první díl série Synchronicity, tato píseň má jemné intro, které trvá asi polovinu písně, ale ve zbytku písně jde do 5/8 taktu.

• Jak je uvedeno na záložce Film, 'When Your Mind's Make Up' from Jednou je v 5/4.
• „Mexický tanec“ u Aarona Coplanda Billy the Kid hudba je v 5/8, střídající se s občasným taktem 4/8.
• Candide má 'The Ballad of Eldorado' v 5/8 a 'Words, Words, Words' v 7/8, stejně jako 'Oh Happy We' v 7/4 (ačkoli takty se počítají jako střídavé takty 4/4 a 3/4).
• Z nějakého důvodu to Andrew Lloyd Webber opravdu rád dělá (zejména se zdá, že miluje septuple time – prakticky v každém jeho vystoupení je někde skladba v 7/8 nebo 7/4):
  • Jesus Christ Superstar má 'Všechno je v pořádku' v 5/4 a části 'The Temple' v 7/4.
    • Část písně 'Heaven on their Minds', která jde Nazareth, váš slavný syn, měl být velkou neznámou... / Stůl, židle a dubová truhla ... a instrumentální opakování o několik sekund později je v 7/8 taktu.
    • 'Soud před Pilátem (včetně třiceti devíti ran)' projde 41 různých změn taktu , od 4/4 do 5/4 až 7/8 až 2/8 až téměř vše mezi tím.
  • v Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat 'Kdo je zloděj?' začíná 7.8.
  • kočky má kousky 'Mungojerrie a Rumpleteaser' a 'Skimbleshanks' v 7/8 a 13/8, v tomto pořadí.
  • 'The Money Keep Roll In' od vyhýbat se je podobně v 7/8.
  • Titulní píseň v Sunset Boulevard je v 5/8.
  • Píseň 'Notes' od Fantom opery je částečně v 15./16. Povinná sekce 7/8 pochází z Don Juan Opera v opeře.
  • 'The Rescue' z Adaptace obrazovky na jeviště Andrewa Lloyda-Webbera Čaroděj ze země Oz je v 7/8.
• 'Díky bohu' v Zlý zní většinou 5/8. „Nemohl jsem být šťastnější“ je v 5/8 smíchaný s 6/8, 3/4, 4/4, 2/4 a dalšími taktovými znaky.
• Sbory 'Shipoopi' z Muž hudby - a možná ještě pozoruhodnější, Rodinný typ - jsou v 10.4.
• Leonarda Bernsteina Hmotnost má několik velmi neobvyklých taktů:
  • 'In Nomine Patris' má složený takt 3/8 + 3/4, který je pro můstek obrácený.
  • Sekce 'Mea culpa' v 'Confiteor' je houpající se 5/4.
  • 'Glory to You' je 5/8.
  • 'God Said' se rychle střídá mezi 2/4 a 3/8, až se nakonec ustálí na 7/8.
  • „Credo in unum Deum“ používá jakýkoli takt, který odpovídá důrazům latinských slov.
  • 'Svět bez konce' je v 7/8.
  • 'I Believe In God' střídá takty 'cut time' (2/2) a 3/4 v mostě.
  • 'Agnus Dei' má refrén (také používaný jako most k 'I Don't Know') ve 4/4, 5/8 a 5/4.
  • 'Things Get Broken' nejen reprízuje několik výše uvedených, ale obsahuje i novou melodii, která střídá dva takty 2/4 s jedním z 3/8.
  • 'Secret Songs' má refrén, který začíná v 7/8 a pokračuje v 5/8.
• v West Side Story , sekce 'Scherzo' baletu snů používá směs taktů.
  • 'America' je celá v 6/8, ale používá hudební techniku ​​zvanou 'hemiola', která mění důraz taktu, takže to zní, jako by se přepínalo do 3/4 a zase ven.
• Sweeney Todd: Ďábelský holič z Fleet Street má dvě sekce v (většinou) 5/8: úvody k 'Dámám v jejich citlivosti' a 'Pretty Women'.
• 'Citlivost' od Once Upon a Matrace je v 5/4.
• 'Pocity' z jabloň střídá takty 3/4 a 3/2.
• 'Co ode mě chce?' z Muž z La Mancha je v 7/8.
• 'Superboy and the Invisible Girl' od Vedle Normální je 6/8 následuje 5/8 většinu času.
  • 'Wish I Were Here' je 4/4 pro většinu písně, ale v jedné části se přepne na 7/8 a pak zpět na 4/4.
• Refrén 'Let Life Happen' z Marnosti má 4/4 proti 5/4 metru. Verš z sleduje ještě nepravidelnější vzor; 4/4+5/4->4/4+7/4->4/4+5/4.
• Část 'Barikády' v Ubohý ( ty na barikádě poslouchej tohle... ) mění svůj takt každý takt (6/8, 9/8, 9/8, 6/8, 12/8, IIRC).
• 'Na vrbách' od Godspell je v 5/4 a 'Alas For You' ze stejné show je... všude.
• Jekyll & Hyde má mnoho skladeb ve 4/4 nebo 3/4, ale intro k 'No One Must Ever Know' je 12/8.
• 'O Ma Ley' od Amaluna je celkově v 7/8, s několika segmenty v (2+2+3+2+3+2)/8.
• v Pipin , 'Vítejte doma' je v 5/4. 'Love Song' narušuje svůj refrén Common Time svého druhu s taktem 6/4 a také používá 3/4 a 7/8 ve sloce.
• V hudební verzi Titánský , úvod ke 'Staircase' a jeho doprovodné podtržení jsou v 7/8. Skladba samotná je frenetická 4/4, která v praxi působí spíše jako 8/8.
• v Mohu to pro vás získat velkoobchodně 'Co s námi teď dělají?' je v 5/4 od konce úvodní sloky do začátku tance a pro část taneční hudby také.
• v Kouzelná show 'West End Avenue' používá směsici taktů (7/4 a 9/8 patří mezi ty opakující se), které se mění téměř s každým taktem.
• v Nejšťastnější chlap , kdy se Tony znovu učí chodit, je jeho kulhající chůze doprovázena scénickou hudbou v 5/4 taktu.
• v Peter Grimes , kolo 'Starý Joe šel na ryby' je v 7/4.
• 'Zkouška,' zahajovací sbor 1600 Pennsylvania Avenue , je v 7.8.
• v Legrační dívka , plácají se sekce z 'I'm the Greatest Star' a 'D't Rain on My Parade' (hudba pro obě je recyklována z Metro je na spaní Cut Song 'A Man with a Plan') má jeden takt 1/2 po každých dvou taktech 2/2; tyto 2/2 takty jsou samy o sobě nepravidelně rozděleny rytmem 3-3-2.
• Matylda má pár.
  • V 'Revolting Children', most a 'Nikdy více!' sekce na začátku jsou tři takty 7/8 následované jednou 4/4.
  • 'The Hammer' začíná v 5/4 před přepnutím na 3/4; sbor je ve společném čase.
• Hamilton má 'Meet Me Inside', které začíná v 7/8, což dává pocit, že každý takt je přerušen dalším a všichni mluví jeden přes druhého. Podpis se náhle přepne na 4/4 v Title Drop, což signalizuje, že Washingtonův příjezd věci otřásl a že akce je u konce.
• 'Vrána' od Arogantní používá 7/8 kalamatianos rytmus.

• v Super C (verze NES Super Counter ): The je primárně 7/8. Poté se změní na 6/8, pak 4/4 a nakonec jeden takt 6/4.
• v Touhou , Část 'Hartmann's Youkai Girl' je v 7/8. Zbytek je ve společném čase.
  • Podobně i intro 'U.N. Owen byla ona?“ je v 5/4, zbytek skladby se hraje ve společném čase.
  • 'Rural Makai City Esoterica' je v 11/4, neustále se přepíná mezi (5+6)/4 a (6+5)/4.
  • Ikonické téma samotného Touhou, „Téma východního příběhu“, je v 11/4 – tři takty po 3/4 a takt po 2/4.
    • „Téma východního příběhu“ bylo použito alespoň jednou v každé hře Touhou, s různým taktem!
  • V Touhou 11 se 'Hellfire Mantle' střídá mezi 10/4 a 3/4. Zdá se, že ZUN je fanouškem zvláštních taktů.
  • Jako 'Makai City', na Nesmrtelná noc je v 17/8, přepíná mezi podpisy 9 a 8.
  • 'The Kappa Way as Said ~ One Way Accelerator', fanouškovské téma pro fanmade postavu Mitori (ačkoli je napsáno tak, aby znělo jako píseň ZUN), je všude kolem: 5/8, 6/8 a 3/4, včetně 5/8 a 7/8 polyrytmů.
• The z úrovně 'Gunboat Graveyard' Sly Cooper a Thievius Raccoonus je v 9.4.
• ' ' z Simpsonovi: Hit & Run je v 7/8.
• The z Star Fox 64 je v 5/4.
• The z Jazz Jackrabbit má v sobě několik posunujících se taktů.
• Vzhledem k vlivům progresivního rocku Tima Follina není žádným překvapením, že jeho videoherní hudba občas používá nezvyklá taktová označení. Jen pro jeden příklad, z Blok začíná v 7/8, posune se na 4/4 a pak zpět na 7/8. Vzhledem k tomu, že zvukový sledovač pro SNES nemůže provádět změny taktu uprostřed stopy, skladba skončí s taktem 4,5/4.
• Splatoon 2 má několik písní s neobvyklým taktem:
  • ' “, jedna z hudebních skladeb pro více hráčů, je v 7/8, během refrénu se krátce přepne na 4/4.
  • ' “, hlavní téma režimu Salmon Run, je zcela v 7/8 taktu.
  • ' ', také z režimu Salmon Run 8/15 čas.
• Běžný jev v Final Fantasy série:
  • Téma bitvy s bossem z Final Fantasy II má mnoho segmentů využívajících vzory sedmi taktů, i když má některé s jednoduchými vzory 4/4. Když to černí mágové přizpůsobili, skončilo to s použitím 14/4 (6+3+5/4).
  • Final Fantasy IV má , jehož část je v 7/4, a , jehož první polovina je ve 13/4 (1-2-3, 1-2-3, 1-2-3-4, 1-2-3).
    • Hudba, která hraje jakoCecil se stává paladinemna Mt. Ordeals je v 5/4.
  • Nobuo Uematsu použil několik nekonvenčních rytmů Final Fantasy VI hudba uživatele:
    • Standardní téma šéfa ' zaměstnává velké množství 3+3+2' 'rytmus, stejně jako hlavní bitevní téma' '. Oba jsou skvělé rytmy vytvářející napětí a umožňují dobrý poslech, i když věci slyšíte mnohokrát a často po více opakování v jediném boji.
    • Téma Esper, “, je 7/8.
    • Čtvrtá (a poslední) věta závěrečného tématu bosse, , je remix Kefkova Leitmotivu, který používá 4/4, 3/4, 4/8, 3/8 a 7/8 čas. Chaotický pocit, který vytváří, Kefce velmi sedí.
  • Zatímco většina z Final Fantasy VII je ve 4/4, přechod mezi intrem a hlavním tělem písně má pár taktů v 7/8. Je to zvláště pozoruhodné v Adventní děti verze, protože posun taktu je přerušován náhlým vstupem elektrických kytar a perkusí, díky čemuž se sekce stává hudebním ekvivalentem boty do hlavy.
    • Dodatečně, je v 5/4, švih.
    • sestává ze tří taktů 6/8 následovaných jedním taktem 5/8. To je součástí toho, co přispívá k zneklidňující povaze díla.
  • Final Fantasy VIII použito 5/4 krát , jeho normální bojová hudba. Hudba šéfa , je naopak většinou ve 4/4, ale má pruh v 5/4 a jeden v 6/4.
  • Final Fantasy IX má který hraje vždy, když musí strana uniknout z místa v časovém limitu. Má tři takty po 5/4 + dva po 6/8 pro hlavní melodii a ve středních částech používá 4/4 + 7/8. Frekvence časových změn v kombinaci s celkovou rychlostí písně je pozitivně zběsilá – hráč ví, že se musí dostat ven Nyní .
    • 'Ambush Attack' je většinou v 9/4, i když má sekci v 8/4. Tato část končí mírou v 10/4, abyste se ujistili, že dáváte pozor.
    • Téma závěrečné bitvy je většinou ve 4/4, ale sem tam se objeví nějaké extra beaty, takže tam jsou nějaké míry v metrech, jako je 5/4.
  • Final Fantasy X měl také svůj podíl. Například v melodii , takt se posouvá jako blázen. V běžných taktech jsou dlouhé úseky jako 3/4 a 4/4, ale když se začnou měnit každých pár taktů a vhazují se 2/4 a 6/4, věci se trochu zkomplikují. Jedna sekce má dokonce (4+4+6+4+4+6+4)/4!
    • je v 5/4. používá několik taktů 7/4, i když většinou ve 4/4.
  • Zatímco většina Final Fantasy XIII téma šéfa, , je 3/4, jsou zde i sekce v 10/8.
  • The , první šéf Lightning Returns: Final Fantasy XIII je normálně v 11/8 taktu, ale když je šéf rozložen, písnička se posune na 12/8 takt.
  • v Final Fantasy Tactics , začíná v 12/8, přesune se na 5/8, několikrát se vystřídá mezi 7/8 a 5/8, vrátí se na 12/8 pouze pro takt perkusí, vrátí se na 5/8, udělá další takt 12 /8 perkuse, pak smyčky.
  • The z Final Fantasy Tactics A2 je v 10.8.
  • Jeviště pouště Lynari z Final Fantasy: Crystal Chronicles hraje v 7/8, pak 9/8, pak 7/8, pak 11/7 a dokonce 14/8.
• Zatímco většina z Statečně výchozí finální boss song je ve 4/4, má některé části v 7/8.
• Příběhy symfonie má v 5/4 a v 7/4.
• Super Mario Bros. :
  • Téma továrny v Super Mario RPG má takt 13/8.
  • Téma z Bowserova hradu v Mario & Luigi: Superstar Saga je v 7/8 taktu, kromě intro.
  • The v mario kart 64 je v 11/8, nebo (2/4 + 3/8 + 2/4).
  • mario motokára 8 's je 10/8 (3+3+2+2).
  • Zaprvé mario party hra, je v 7/4 (rozděleno 4+3).
  • The z Nový Super Mario Bros. je většinou v 10/4, a je v 8/4 (rozděleno jako 3+3+2 nebo 3+2+3).
  • The v Super Mario 64 nepřibližuje se k jednotnému koherentnímu taktu, i když občas následuje 4/4 nebo 5/4.
  • Z super mario odysea , hudba Ztracené království, , je v 16. 11. (4+3+2+2).
  • The z Yoshi's Island DS je v 6/4.
  • ' ' z Papírový Mario cykly přes ne méně než Pět různá taktová označení^PoznámkaTak jako video se zobrazí, začíná ve 3/4, dva takty po 4/4, dva takty 8/13 , jeden takt 6/8, další dva 4/4 takty, jeden takt 5/4, dva více 13/8 taktů pro reprízu hlavního tématu hry, pak dalších 6/8 následovaných dvěma takty 4/4. Zůstane v taktu na osm taktů, pak najednou přejde na 8/15 na dva takty, než se konečně vrátím ke 4/4 pro zbytek skladby. Vhodné, zvažujícípovahu hradu.
• ' ' z 3 vysoký je většinou ve 4/4 s častými takty 7/8.
• Téma první úrovně z roku 1989 Namco shmup Hořící síla střídá 7/8 a 4/4 takt, podobně jako výše zmíněné plážové téma z Blok .
• Pár příkladů z Rytíři v noční můře — je psáno v 5/4, zatímco je napsáno v polovině 7/8 a v polovině 4/4.
• v matka 3 , můžete nashromáždit komba poškození klepnutím na tlačítko útoku v rytmu bitevní hudby poté, co váš útok dopadne. Zatímco většina bitevních tratí je ve standardním 4/4 a 3/4 násobku a je dostatečně jednoduché je sledovat, později ve hře se to stává obtížnějším, zvláště v tratích většinou vyhrazených pro bosse. Například, je v 15/8 čase (vyťuká se něco jako '1-2-3, 1-2, 1, 2, 3'), zatímco variace přeskočí zlomek doby a stane se 29/16 čas. Písničky ' ' a jsou zvažovány a nejtěžší kombinace (dokonce více než 'Strong One' kvůli tomu, že je to povzbuzující rytmus American Sports '1, 2, 1-2-3, 1-2-3-4, 1, 2', který vyžaduje přesné zásahy ke kombinaci s.
• v Na Soundtrack 'Tor' používá 7/4 a 5/4 takt, zatímco 'Seven Four' je pojmenován podle svého 7/4 taktu.
• Chrono Trigger: 'Sealed Door' (hudba, která hraje, když používáte MacGuffin v určitých oblastech) začíná v 5/4 taktu, než přejde do 6/8. Možná není překvapením, že to byla jedna z písní ve hře, kterou napsal Nobuo Uematsu (více příkladů viz sekce Final Fantasy výše), který opravdu má rád tento trop.
  • 'Battle with Magus', napsaný Yasunori Mitsudou, má segment, který se střídá mezi takty 5/8 a 7/8.
• The Chrono Cross soundtrack často experimentuje s polyrytmem a neobvyklým metrem - například 'Snakebone Manor' je v 5/8 a 7/8 taktu. Nejcitovanějším příkladem je hlavní bojové téma hry miluj nebo nenáviď, - polyrytmus 9/8, 3/4, 4/4 a 5/4 krát.
• Výstražné téma z Metal Gear 2: Solid Snake je v 7/8.
• The Cut Song z Silent Hill 3 je také 7/8.
• BEMANI:
  • 'Holic' od beatmania IIDX je v 7/8 taktu a později se změní na 7/4 a poté 4/4.
  • je ještě horší. Písně v IIDX obvykle mají správné označení pro takty, i když jsou v jiném než 4/4 taktu nebo v určitém okamžiku změní signaturu. Li píseň má takt, je tak cizí, že píseň má vůbec žádné značky měření .
  • Primární část 'mind the gap' je v 14/16 (7+7).
  • 'PentaCube Gt.' je v 5/4, jak jeho název napovídá. Stejně jako 'penta-mode' z pop'n music.
  • je většinou v 12/8 taktu, s občasným jediným taktem 18/8.
  • Několik skladeb od šéfa GuitarFreaks a drummanie mají neobvyklé takty, které zvyšují jejich obtížnost na bubnech. Například, je většinou 17/16.
  • od IIDX 14 GOLD, většinou neobvyklé v tom, že notový graf je načasován na 1/3 tónů na 4/4 stupnici, namísto běžnějších 1/4 tónů.
  • 'Izanami no nageki' od IIDX 24 SINOBUZ je v 7/4.
  • 'EVANESCENT' z IIDX 26 Rootage má část svého intro v 7/8 a pár taktů ve 3+4/4 následovaný taktem v 5/4.
• ' ' z MS Saga je většinou v 5/4 s některými 4/4.
• z Haló 2 jde 2*(6/4 + 5/4) + 4/4 + 13/8 + 6/4 . Hlavním tématem je ve 13/8, i když zbytek písně je v konvenčnějším 6/8.
• ve hře Ratchet & Clank: Up Your Arsenal přepíná mezi 11/8 a společným časem spolu s některými dalšími skladbami Davida Bergeauda ve hře, jako je .
• Metroid :
  • The je v 5/8, s krátkými úseky v 4/8 a 3/8.
  • A téma Mother Brain in Super Metroid je v 7/8.
• téma z Runescape je 5/8. Toto téma je však velmi dezorientující, takže je snadné ztratit rytmus.
• Většina hudby v Twisted Metal: Černá používá neobvyklá nebo smíšená taktová označení. používá 7/8, 5/8 a dokonce 17/16 a 19/16. ' „(téma bitvy na dálnici) je 5/4. rotace mezi 7/4, 4/4, 7/8+5/8 a 3/4.
• ' “, jeden z korunovačních klenotů Mass Effect 2 soundtrack, kombinuje éterické syntezátory, Orchestral Bombing a Ominous Choral Chanting v těžkém, promyšleném 7/4.
• Srdce království , ' .' Bere dort tím, že se zdá, že je v dvojitém metru (10/4), ale ve skutečnosti je ve složeném stavu: ' jeden &A dva &A 3 & 4 &.' To je také dobrý příklad toho, proč jsou numericky velké časové značky těžko čitelné a pochopitelné; tato skladba by se snáze hrála, kdyby byla vykreslena jako dva takty, jeden 6/8 a jeden 4/8.
  • To není tak neobvyklé, složité, ale také masivní rozložení beatů. Mnoho písní označených jako 5/4 je skutečně v tomto, jako je Nesplnitelná mise téma. Například...
    • Síla ve vás (téma Rikuova šéfa) z Řetěz vzpomínek .
    • 'Hollow Bastion' z první hry.
    • 'Extreme Encounters' od Narození spánkem .
• Všechny tři verzeNintendo GameCube jsou v 7/8. Animace je také načasovaná do rytmu. Každý vytvořený roh = 1 úder a logo je dokončeno 7.
• The Metal Slug Zdá se, že seriál z toho udělal skladatelský vtip. Většina dílů obsahuje verzi písně Steel Beast. (kromě 2 a 3)
• z Maratón je v 7/4 taktu, má sedmipísmenný název a hraje na sedmé úrovni hry.
  • „Leela“ by se dala počítat jako pomalých 10/4 nebo jako pět rychlejších taktů 6/8.
  • Od prvního vydání modu třetí strany Excalibur: Morganina pomsta , 'Future 108' je v 10/4 a 'Morgana's Militia' je v 5/4.
• Kirby skladatel Jun Ishikawa to má rád.
  • Kirby Super Star má několik příkladů:
    • je v 5/4, velmi podobný Ridleyho tématu z Super Metroid .
    • The je primárně v 7/8 s nějakými 8/8 (4/4) k dokončení melodií, zatímco poslední část je v 7/4.
    • Hudba pro finálního bosse, ... oh, chlapče. Hlavní píseň zazní v jednom taktu 13/8 (7 + 6), poté v jednom taktu 9/8 (7 + 2), poté v jednom taktu 6/8, poté ve dvou taktech 5/8 a poté ve dvou taktech. ze dne 6/8. Sotva se drží v jednom taktu na dlouho.
  • The z Kirby 64: The Crystal Shards je v 9.4.
  • z Kirby: Triple Deluxe střídá se mezi 5/4 a 6/4, s krátkými takty 3/4 k zaokrouhlení.
  • z Kirby Star Allies je v 5/4.
• The z Sifonový filtr 2 má 5/8 metru. The v Omega kmen je 3*5/4 proti 12/8 pochodu.
• The z Proti radostně skočí z 11/8 na 5/8 na 6/8 na 4/4 na 7/8 a zpět na 11/8. Je to jako Divadlo snů měl pop v hudbě videoher.
• Junichi Masuda, Pokémoni skladatel, má rád tento trop v míře, která pravděpodobně konkuruje Uematsu.
  • Pokémon zlato a stříbro
    • The sestává z tichého a pravidelného hučení se sporadickými a abstraktními zvukovými efekty. V závislosti na vaší interpretaci je buď ve 1/4, nebo nemá takt vůbec.
    • První čtyři takty Zlaté a stříbrné verze jsou v 7/8; pak se přepne na Common.
  • The z Pokémon Ruby a Sapphire je většinou ve 4/4, ale zahrnuje také periodické takty 7/8 a 9/8.
  • The z Pokémon Diamond a Pearl začíná klavírním intrem v 11/8 před přepnutím na 4/4.
  • The z Pokémon černý a bílý skoky mezi takty, jako 4/8, 7/8 a různými permutacemi 3/4.
  • pokémon x a y
    • The je všude: 4/4, 3/3, 7/4 a 7/8 jsou rozeznatelné na různých místech.
    • The je v 7/4.
    • The je v 5/4.
    • The je část 5/4 a část 6/4.
    • The není o nic hezčí: je částečně v 5/4 a Arceus ví, co ještě.
    • To jen intro je v podivném taktu, zbytek je ve 4/4.
    • The je v 10/4.
  • Pokémon Colosseum a Pokémon XD
    • The má několik taktů 5/4 v neperkusních sekcích.
    • The je v části 7/4 a části 6/4.
    • The z XD otevírá se několika takty 9/4.
  • Pokémon Mystery Dungeon
    • The v Záchranný tým je většinou v 6/4, ale zahrnuje také 7/4.
    • z Průzkumníci je primárně v 6/4, s taktem 5/4 následovaným taktem 7/4 následovaným opět 6/4.
    • z Průzkumníci je částečně v 5/4 a částečně ve 12/8.
  • ' z Dobývání Pokémonů je v 7/8.
• Téma k první fázi od Klonoa: Dveře do Fantomile 'The Windmill Song', většinou se střídá mezi 6/8 a 5/8, ale má v úvodní sekci (která je většinou v 6/8) jeden takt 3/8 následovaný třemi takty 16. září před přepnutím zpět na 6/8.
• ' ' z Zvukové dobrodružství je část 7/8 a část 4/4.
  • ' “, což zní spíše jako a Final Fantasy bitevní téma než Sonic music, je v 7/4.
• ' “, téma Mad Space, jedné z Rougeových úrovní Sonic Adventure 2 , je v 7.8.
  • The přepíná mezi taktem, protože jsou představeny různé postavy: 12/4 pro Sonic a Shadow, 11/4 pro Tails a Eggman a 10/4 pro Knuckles a Rouge. Zbytek je společný.
  • ' “, téma Sky Rail, jedné z úrovní Shadow, je většinou ve 4/4, ale jedna sekce jde 9/4 + 10/4 + 9/4 + 14/4.
• The v Sonic & Knuckles začíná 7/8 + 5/8 + 7/8 + 9/8 + 7/8 + 9/8 před přepnutím na společný čas. Toto je uchováváno v remixu 1. aktu pro theNintendo 3DSverze Sonic Generations (i když ne remix Act 2).
• z Shadow the Hedgehog hodně přeskakuje mezi takty.
• The z Planeta svobody je v 5/4.
• Téma Crystal Snail od Mega Man X2 přepíná mezi 13/8 a 6/8 taktem.
  • ze stejné hry je většinou 4/4, ale začíná třemi takty 6/4 taktu následovanými jedním ze 7/4.
• v Mega Man X7 má hudbu v 5/4.
• Téma šéf z Mega Man Zero 3 , , je částečně v 7/8 taktu.
• Prostřední osmička ve verzi „Měsíc nad hradem“ ve verzi Gran Turismo 5 je v (3+4+3+4,5)/4
• The Svět války raid Trial of the Crusader byl často kritizován pro svou neoriginalitu, ale jedno z hlavních hudebních témat pro něj mělo originální takt 11/4.
• The téma od Phoenix Wright: Ace Attorney: Spravedlnost pro všechny se píše ve střídavých taktech 7/8 a 13/16 a poté 13/16 a 12/16 (3/4).
  • Mezitím, z první hry je stabilních 5/4.
  • Témata křížového výslechu pro Phoenix Wright: Ace Attorney – Dual Destiny , oba a varianty, jsou v 7/4.
  • Některé z hudba z The Great Ace Attorney: Adventures je v 7/8.
• Ace Combat série:
  • , z identicky pojmenované čtvrté mise v Ace Combat 04, je ve stejném 7/8 čase a tempu celou cestu, ale v polovině přechází z pulzně bušících poddělení na vytrvalé, dvě míry dlouhé tóny, které symbolizují obrat. Spojenecké síly nezávislých států, vedené Ace Pilotem Mobiusem 1, upevňují svou pozici a poprvé ve válce začnou vracet úder.
  • Ze stejné hry: , v (5+6)/8 s jednoduchými pruhy 4/4 mezi sekcemi.
  • Ace Combat 7: Skies Unknown funkce , hrané během druhého ze tří soubojů Recurring Boss. Bossův Recurring Riff se hraje na pozadí 7/8, které je lemováno Ominous Latin Chanting.
• z Street Fighter II je v...11/4? Neexistuje žádný skutečný způsob, jak to jinak rozebrat; melodie, basová linka a výplň mají různé dílčí frázové vzory.
• ' “, téma druhé fáze z Síla hromu IV , je všude kolem. Tři takty 7/8 následované jedním taktem 6/8... a pak most ve 4/4.
  • Možná není překvapením, že několik komentátorů videí na YouTube k 'Space Walk' řeklo, že jim to připomíná Sagatovo téma...
• Hlavním tématem Meat Boy a Super masový kluk je v 7/4 taktu, stejně jako světově vybraná verze v Super Meat Boy.
• Legenda o Zeldě :
  • Z originálu Legenda o Zeldě , hudba by mohla být považována za složenou ze vzorů o sedmi taktech, nebo by mohla být počítána jako 14/4 nebo něco podobného v závislosti na tom, jak jsou rytmy rozděleny. Nezvyklý rytmus (zdá se, že část skladby chybí) dále přispívá k zneklidňující povaze hudby.
  • Z The Legend of Zelda: A Link to the Past , Ganonovo bitevní téma začíná ve 2/4 na dva takty, než se přepne na 7/8. V pokračování se skladba znovu objeví se 4/4 intrem před spuštěním do 2/4 a 7/8 melodie.
  • Z The Legend of Zelda: Ocarina of Time , my máme . Začíná ve 4/4, ale zůstane tak pouze po dobu čtyř taktů, než se přepne na komplexní pulz 23/16 (13+10/16).
    • ' ', téma Navi, má tři sekce: dvě v 13/8 a jednu v 5/8.
  • The z The Legend of Zelda: Majora's Mask má několik různých taktů. Začíná se dvěma takty v 5/4, pak se pokračuje do sekce v 7/4, dvěma takty v 6/4, sekcí ve 4/4, třemi takty v 11/8, jedním taktem v 7/8 a pak zpět do 7/4 a poté se to opakuje.
    • ' ' má polymetrickou verzi tohoto tropu: perkuse hraje v ustáleném 4/4 pulzu, zatímco dva simultánní varhanní vampy se ztrácejí a vystupují. Jeden vamp je v 3/16, druhý je v 5/16.
  • Z The Legend of Zelda: The Wind Waker , která se hraje během scény, ve které Linder hlásí, že Makar spadl do Zakázaného lesa, se střídá mezi 7/8 a 5/8. Hry je zcela v 9/8.
    • Je tu část Ganondorfova bitevního tématu, kde je takt 7/4 na několik taktů, než se přepne zpět na 4/4.
  • z The Legend of Zelda: Spirit Tracks HODNĚ mění takt. Obvykle zůstává v 7/8, ale přejde také na 3/4 a několik dalších taktů.
  • v The Legend of Zelda: Twilight Princess , je v 7/4, ale s jedním taktem 3/4 před opakováním skladby.
  • z The Legend of Zelda: Breath of the Wild začít v 5/4, mít sekci, která neustále přepíná mezi 5/4 a 6/4 a také mít sekci celou v 6/4.
    • The hudba je téměř rytmická a má takt, který se nepředvídatelně mění. Posluchačovi to nikdy nedovolí, aby se s ní cítil pohodlně, takže skvěle zapadá do mlhavého a bludiště podobného Lost Woods.
• 'Podzemní peklo' od Castlevania: Dawn of Sorrow začíná v 7/4 a pak se střídá mezi 6/4 a 5/4.
• 'Final Toccata' (barokně-takulární polotématická hudba pro obrácený hrad a jedno z prvních vystoupení toho, co se stalo Drákulovým charakteristickým akordem) z Castlevania: Symfonie noci je také v 5/4 taktu.
• v Ateliér Totori , téma bitvy začíná v 7/4, pak jedna sekce v 6/4, pak to na chvíli přejde do (4+3+3+2)/4. Zbytek písně je 4/4.
  • Bojové téma Ateliér Shallie: Alchymisté moře soumraku , , začíná v (4+5+4+3)/4 dvakrát před přechodem na společný čas.
  • Chemická kontrola má , který je v 5/4 (a trochu 15/8).
• Téma pro Labyrint v Summon Night: Swordcraft Story je v 9/8 a téma turnaje jak v raném taktu poklesne, tak má pozdější sekci přibližně v 6/4.
• V soundtracku Hiroki Kikuty k Tajemství many , hlavní téma bitvy s bossy, 'Danger', poskakuje všude, zatímco třetí letové téma hry, 'Premonition', je většinou v 5/4.
  • , ze stejné hry. Takt na tomhle je opravdu těžké zjistit. V první části je to 5/4 a ve druhé části 6/4, ale na buben a struny se hraje tak, že vás to opravdu snadno rozhodí
• z Minecraft hraje se 7.4.
• v Porazit , je v 7/4. Úvod je v 5/8.
• Tranzistor má několik písní s lichými takty, včetně (5/4) a (5/4 a 6/4).
• Rhythm Heaven obvykle se zabývá společným časem (4/4 a příležitostně 3/4), ale existuje několik výjimek. ve splátce DS je v čase 12/8 např.
• Písně z Páteční večer Funkin' jsou všechny ve 4/4, s jednou výjimkou: 'Monster', poslední graf týdne 2. Díky neustále se měnícímu tempu, jeho takt jde ze 4/4 na 7/4, zpět na 4/4, pak na 7/8, 5/8, zpět na 7/8, 5/4 a pak Konečně vyrovnání ještě jednou ve 4/4. Velmi dobře se hodí k ďábelské povaze Lemon Monster.
  • Tricky Mod pokračuje v trendupatřičně šílená třetí píseň, 'Hellclown'. Tento brutální kousek, dlouhý téměř čtyři minuty, se pohybuje mezi 5/4, 7/4, 4/4, 7/4, 9/4, 5/4 a 7/4, ideální pro nepravděpodobnou bitvu proti absolutně zuřivý Tricky.
• První Disney's Magical Quest hra má , který je většinou v 6/4 (a poměrně synkopovaný 6/4), s intrem ve 3/4 a závěrečnou částí ve 4/4.
  • je částečně v 7/4.
• V souladu s Špička střelné zbraně Film Noir ovlivňuje, OST je převážně jazz. Zejména, je v 7/8 po celou dobu jeho krytu docela mění takt.
• (a pár cutscén). The Legend of Heroes: Trails in the Sky je v 6/4, rozděleno víceméně na 4 a 2.
  • Část , 'Nemilosrdný Spasitel',je v 5/4.
  • v Stezky na obloze 3 je také v 5/4 (většinou).
• Téma poslední bitvy Zářivý příběh , .
• Standardní téma šéfa Cho Ren Sha 68k , ' ', je většinou v 5/8 s občasnou mírou 7/8, pak se krátce stane základním 4/4 před smyčkou.
• Neskuteční X-Men na NSZ má to je prostě všude (jen se snažte držet krok s basovou linkou na začátku!)
• Hudba z úrovně 19 Crash Bandicoot: The Wrath of Cortex , Coral Canyon, .
• Píseň pro druhou fázi minihry „Piráti“ v Hra a Wario je v 5/4. Trať poslední fáze je většinou 4/4, ale krátce se přepne na 5/4 blízko konce.
• Ori a slepý les má a v 5/4 a v 5/8.
• V '' Ys I & II , má sekci 17/16.
  • , z Ano 7 , je částečně v 7./8.
• Norrin Radd , uváděný Retro City Rampage , má polyrytmus 11/8:6/4. Ještě lépe jeho Anomálie album, jehož několik písní bylo také in RCR , se skládá výhradně z kusů s nepravidelným taktem, polyrytmy nebo obojím.
• The Zlaté slunce série je plná kusů, které mají neobvyklý čas, ale nejpozoruhodnější z nich jsou finální kusy bosse: a . Fusion Dragon začíná dvěma takty 4/4 a poté přejde do čtyř taktů 7/8, následovanými dvěma takty 9/8 a pak jedním taktem . Na chvíli se ustálí na 4/4, než skočí do 7/16 až do opakování. Doom Dragon začíná čtyřmi mírami 5/8, jednou 3/4, jednou 7/8, čtyřmi 5/8, jednou 6/8, jednou 8/8, jednou 3/4 a pak jednou ze 7/8, čtyři z 5/8, jeden z 6/8, dva z 8/8, tři z 5/4, pět z 6/4, čtyři z 5/8, jeden z 9/4, poté deset z 5/4, než to celé zopakuje znovu
• Motoi Sakuraba to má moc rád, což není překvapivé vzhledem k jeho kořenům v progresivní rockové kapele. je velmi nápadný v 5/4, a to i pro nehudebníky, a hodně štěstí při sledování všech změn taktu ve více než desetiminutové smyčce . Nepřekvapivě zapracovala i Sakuraba Zlaté slunce , zmíněný výše. On také pracoval na Temné duše , Profil Valkyrie , Hvězdný oceán , Baten Kaitos , a celá řada dalších.
• The téma Ultima Underworld II střídá 5/4 a refrén v 7/4.
• Zaprvé Amazonská stezka , téma, které hraje, když sjíždíte řeku, je v 5/4 taktu.
• Undertale dělá to s několika písněmi:
  • je 5/4.
  • má díly v 3/4 i 5/4.
  • je také 5/4.
  • má intro v 6/4, poté se vrátí na standardní 4/4 takt, jakmile zazvoní bicí.
• Několik příkladů z Etrijská odysea ; tytoNeobvyklý časstopy obvykle naznačují, že máte velký problém.:
  • Jejich oporaBonusový šéftéma, Scatter About, míchá 5/4 a 6/8.
  • ze 4. hry používá 7/8 podpisový čas.
  • Téma bitvy bonusového dungeonu v 5. hře využívá 5/4.
• Groove Coaster :
  • COSIO série „Got“ hlavních skladeb, které lze v podstatě shrnout jako „běžné takty a konzistentní metr jsou nudný , Dělám si co chci!' Naštěstí některé příspěvky na blogu vysvětlují odpadlické rytmy těchto skladeb:
    • 
    • 
    • 
  • 'Vezmi si mě, noční můra' zjistit, jaký takt vůbec je v daném bodě, i když se mu podaří zůstat na 4/4 až do konce, který začíná zhruba v polovině dráhy.
• Alone in the Dark (1992) 's je v 10/8 pro svou první polovinu, ale poté se přepne na společný čas.
• Téma domovské nabídky pro Fire Emblem Heroes , , je v 7.4.
• Slavný motiv Měsíce DuckTales začíná v 15/16, dokud se nerozjede hlavní píseň, v tu chvíli získá ještě jeden šestnáctinový úder a změní se na rovnou 4/4.
• The téma od Světle modrá má polyrytmus sestávající z ostinata 20/16 syntezátoru a 12/8 klavírního arpeggia přes 4/4 perkuse až do poslední třetiny, kde se syntezátor přepne na 24/16 a klavír na společný čas.
• Blizzard Entertainment 's Mascot Fighter MOBA , Heroes of the Storm , má řadu skladeb v 5/4 metru, obvykle ty, které se hrají během draftu týmů: , , . Navíc, když jeden tým prohlásí stejnojmennou Curse on Cursed Hollow, hudba se změní na .
• v Skejtuj nebo zemři , téma má polyrytmus 5/8:6/8.
• Ve verzi SNES Gradius III , téma poslední fáze, “, má své intro v 25/16 (neboli 5/4 rozdělené na pětice) a hlavní melodii v 20/16.
• StarCraft II: Legacy of the Void vstoupí do akce:
  • ' má zběsilé A sekce v 7/8 kombinované s B sekcemi majestátně 4/4.
  • ' ' se posune do 7/8 směrem ke konci.
  • ' ' má sekce A v těžké 5/4 a Bs ve 4/4.
  • ' “ začíná v rozzlobených 7/8 a zůstává tam.
• V SNK Samurai Shodown , začátek je v 15.8.
• z Super Mario RPG je ve 13.8.

• Téma Emi od Katawa Shoujo 'Standing Tall' je v 9/4 taktu.

• Mazedude's je v neuvěřitelně bizarním taktu 7½/8 (15/16).
  • Pouze pokud věříte na zmenšování zlomků, což - ke zděšení matematiků všude - není pro hudebníka to pravé. 7,5/8 vypadá nemožně (a je), ale 15/16 je jen 5/4 u trojic ( jeden &A dva &A 3 &A 4 &A 5 &A).
  • Jen pro upřesnění: píseň je ne v trojitém metru. Jak již bylo řečeno, také to není v jediném koherentním taktu: je to opakující se vzor 4/4 a 2+2+3/8.
• , skladba v diskografii Homestuck, je napsána ve 13/8 (bylo by to 13/4 , kromě toho, že to skladatel „ve skutečnosti neplánoval“ a – s malým bodnutím níže – „někdy mám rád umístit možnou hratelnost / notový záznam přes číselné odkazy pro účely odkazů). Vzhledem k tomu, že se album, na kterém je, honosí „časovými úskoky“, jde pouze o doslovnější interpretaci tématu.
  • Pak je tu ' ', 13/4 při 413 bpm (pouze bicí znějí tak rychle, jak by to znamenalo, ale zachytit rytmus stále není tak snadné).
• Pomplamoose 's cover of' “ začíná v 5/4 jako pocta Brubeckovi a většinou zachovává tento takt ve verších, než přejde na 3/4.
• Jaye Foremana “ hraje to pro smích: mluvené mezihry ve stylu „2. sloka, stejně jako první“ začínají ve 4/4, ale postupně přidávají pauzu pokaždé, když se opakují, aby se přizpůsobily rostoucímu počtu veršů („Třetí sloka, stejně jako první a druhý'), zatímco čtvrtý verš je v 5/4 kvůli extra zjednodušené slabice.
  • 'Skin Sofa' je úplně v 5/8, 'jen se s vámi všemi vyprdnout', podle Jaye.
• Strong Bad 'Trogdor' je částečně ve 4. září.
• Twitch streamer The 8-Bit Drummer pokryl MNOHO písní, které do toho spadají. Relevantním příkladem, který se často hraje, je 'Scourge of the Furies', která má sekci, kde se takt přepíná mezi 5/4 a 6/4, takže je celkem 11/4.

• Bobovy burgery : V 'Presto Tina-O' se Tina pokouší sabotovat tanečně orientovaný magický akt Jimmyho Jr. tím, že jeho taneční hudbu nahradí CD téměř nereálného 'polyrytmického synth jazzu', který Tina popisuje jako z 8. září. čas.
• Metalokalypsa : Dethklok občas používá liché takty. 'I Tamper With the Evidence at the Murder Site of Odin' je primárně v 7/8, s mostem ve 4/4; 'Dethsupport' neustále přepíná mezi 6/8 a 7/8; a 'Go Forth and Die' obsahuje díly v 5/8. Dethalbum III pokračuje v tomto trendu, kde „I Ejaculate Fire“ má střední část, která se přepíná mezi 7/4 a 8/4, a „Starved“ je prakticky všude, včetně intra s přerušovanými takty 9/8. a zhroucení v 9/4 - a outro, které přepíná mezi těmito dvěma riffy, s dalším úderem při každém opakování .
• , z Spongebob v kalhotách je v 5/4.
• Hlavním tématem Restartujte je také 5/4.
• ' ' od Scäb, fiktivní kapela z Domácí filmy , je většinou v 17/8 (7/8 + 4/8 + 6/8).
• ' ' z Noční můra před Vánoci je částečně v 7/4 („Vánoční čas mi bzučí v lebce...“).
• Hlavním tématem Æon Flux je v 7/4.
• v Duhové skály Poslední píseň skupiny Dazzlings 'Welcome to the Show' začíná v 15/8 a zůstane tam asi minutu, než se přepne na 4/4.
• Z Steven Universe , Malachitův leitmotiv je aminimální klasické bodnutís pulzy v 7/8.
• Schoolhouse Rock! :' ', přiměřeně, se hraje v 9/8 taktu.
• Píseň ' ' z Kung Fu Panda 2 má část v 7/8 taktu (od přibližně 5:40 dále).
• Ed, Edd a Eddy má Double D, který hraje na steel pedálovou kytaru, nástroj, který nenávidí, ale jeho máma ho baví (podle seriálové bible). Je úžasně zručný, protože to jde z 12/16 na 2/4 až 7/16 v rozpětí sekundy a odtud jde.

• Westminster Chimes, často slýchané od kostelních zvonů, domovních zvonků a nejslavnější Big Ben, se obvykle hraje v 5/4 (ačkoli popovishka se jen málo snaží hrát se správným rytmem).

• zahájení filmu ABC 4:30 Film je částečně složen v 5/8 taktu.
• Toma Heddena pro NFL Films je primárně v 15/8.
• Finská dětská píseň Klub podivných tvorů (Club of Weird Creatures) má intro ve 3/8, sbor 9/8 a 11/8 alternativně s bicími 5/4 a sloky v 6/8.
  • Komentář na nástěnce: Toto je dětský program. Tvrdí se, že je legální v Nizozemsku.
• Nehratelné^Poznámka Chce to ale více tučňáků.vtipný kousek ◊ má nějaké směšné takty, včetně 3/6 a 66/66.
• Otevírací pohyb Epcot's Illuminations: Reflections of Earth ^Poznámkakdyž nepočítám zrychlující se bubnování na začátkuobčas poskakuje ve svém taktu, s většinou v 5/4, 6/4 a 7/4.
  • Druhý pohyb^Poznámkaukázat tágo: to je, když se zeměkoule přesune na místoje ve společném čase se svou střední třetinou v 6/8. Jeho poslední sekce je v 7/8, což je 4/4 mínus osminová nota.
  • Poslední oddíl, Jdeme dál , je celá ve 3/4.